在后蘇聯(lián)時(shí)代的莫斯科狂歡

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來源：互聯(lián)網(wǎng)
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2020-01-20
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在埃爾米塔日的夜店里消遣取樂的情侶。

俄羅斯，莫斯科，1993年

在俄羅斯文化里，二十世紀(jì)九十年代是充滿傳說的十年。提到那個(gè)年代，不只是從解體的蘇聯(lián)秩序走向全球資本主義的轉(zhuǎn)型，還關(guān)乎一場令人難忘的文化運(yùn)動(dòng)。本土藝術(shù)，流行音樂，銳舞文化，時(shí)尚，這些都在政治混亂的漩渦中野蠻生長起來，至今仍在當(dāng)代俄羅斯文化和影像中回響，并影響著此后的一代又一代人�，敻衲蠑z影師格奧爾基·平克哈索夫（Gueorgui Pinkhassov）在1990年代拍下的作品，便是對那個(gè)十年的獨(dú)特見解，記錄了新生國家里的歡愉、風(fēng)險(xiǎn)和身份探求。

迪斯科。

俄羅斯，莫斯科，1993年

“1988年6月底，在蘇聯(lián)岌岌可危時(shí)，我加入了瑪格南圖片社，”平克哈索夫回憶道，“1988年8月初，我跟法國解放報(bào)的一位記者待在布拉格，記錄布拉格之春二十周年。我的第二份測試是去記錄亞美尼亞小鎮(zhèn)久姆里（曾用名Leninakan）和斯皮塔克的地震，那讓我大為震驚，比戰(zhàn)爭更恐怖。恐襲只會(huì)破壞一些建筑，但那里儼然已是一片廢墟�！�

上：埃爾米塔日花園一景。這是一個(gè)流行的碰頭地點(diǎn)。

下：莫斯科的派對上，擅長模仿瑪麗蓮·夢露的Vladik Mamyshev。

俄羅斯，莫斯科，1993年

此后，我在莫斯科為法國雜志《Actuel》拍攝，后來又為安德魯·所羅門（Andrew Solomon）發(fā)表于《紐約時(shí)報(bào)》的文章《年輕俄羅斯的叛逆頹廢》（Young Russia’s Defiant Decadence）拍攝配圖。為紐約時(shí)報(bào)拍的作品成了一個(gè)開端，也是此后我用鏡頭記錄改革的基礎(chǔ)。

進(jìn)入Arlequin舞廳前必須在入口存放槍支。

莫斯科

在九十年代初，莫斯科的夜生活和流行音樂蓬勃發(fā)展，全新獨(dú)立雜志《OM》和《Ptyuch》很快成為當(dāng)?shù)氐臅r(shí)尚圣經(jīng)，迅速崛起，地下藝術(shù)開始進(jìn)入放開后的媒體空間，一切都在無管制自由市場的框架下生長起來。在那個(gè)新的莫斯科，放縱成了一種探索工具、一場旅程，走向的是不可預(yù)知、令人陶醉的未來。

俄羅斯，1995年

“身為紐約時(shí)報(bào)通訊員，我見到了形形色色的奇妙人物和亞文化，感到一股全新的、強(qiáng)有力的青春活力、生命力和熱情，這些都推動(dòng)著社會(huì)變革。我會(huì)把這比做馬列維奇、馬雅可夫斯基、艾森斯坦等俄羅斯先鋒人物，他們也是跟二十世紀(jì)初的革命齊頭并進(jìn)�！逼娇斯鞣蚧貞�。

俄羅斯，莫斯科，1993年

埃爾米塔日花園里的舞廳。

俄羅斯，莫斯科，1993年

“那就像一場海嘯。前一代人沒法捍衛(wèi)他們崇尚國家統(tǒng)一和傳統(tǒng)社會(huì)秩序的價(jià)值觀

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