小劇場：找到傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代審美的連接點

　　近年來，小劇場戲曲作為一種先鋒藝術(shù)形式，受到越來越多觀眾的喜愛，一批年輕主創(chuàng)也隨之走進觀眾的視野。作為第六屆當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)的組成部分，日前，一場主題為“芳華，戲劇青年與小劇場戲曲”的論壇在北京繁星戲劇村舉辦�；顒蝇F(xiàn)場，20多位專家學(xué)者、藝術(shù)院團管理者、各藝術(shù)領(lǐng)域從業(yè)者與青年戲曲人進行對話，就小劇場戲曲的演變發(fā)展、跨界融合、內(nèi)容創(chuàng)新等話題展開了深入探討。

　　“剛開始是成熟的傳統(tǒng)戲到小劇場來演，數(shù)量、題材和劇種都很受限。如今，從演出劇目的題材、劇種，到編劇、主創(chuàng)的年齡層次都有了很大改善、改變。”作為2014年首屆當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)開幕戲《傾國》的編劇，青年編劇、中國戲曲學(xué)院戲文系副教授胡疊親歷了藝術(shù)節(jié)6年的發(fā)展，她認(rèn)為，當(dāng)前的小劇場戲曲較最初已經(jīng)有了長足的進步。

　　“1993年，我們的第一部小劇場戲曲作品在當(dāng)時被認(rèn)為是‘不務(wù)正業(yè)’，6年來能收獲這么多肯定實在是始料未及。”當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)周龍說，“今天的觀眾給了戲曲舞臺更多包容。走過6年的戲曲藝術(shù)節(jié)突破各種條框限定，到今天已經(jīng)成為青年人盡情施展才華的舞臺�！�

　　戲曲創(chuàng)作成本相對較高，小劇場戲曲能夠在舞臺規(guī)模、演員人數(shù)、舞美設(shè)計等環(huán)節(jié)壓縮成本，同時不降低作品的藝術(shù)品質(zhì)，為青年創(chuàng)作群體提供了很好的機會�！皯騽〉拿總�成長節(jié)點都少不了青年的積極作為。”北京戲劇家協(xié)會副主席、當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)執(zhí)行主任楊乾武說，“6年前，當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)應(yīng)運而生，就是想吸引更多的戲劇青年，給他們提供一個既傳統(tǒng)又創(chuàng)新、既跨界又融合的平臺，在這里融匯古今、貫通中外，打造中國的當(dāng)代戲劇，再將成果推向市場�！�

　　《新劇本》雜志主編、一級編劇林蔚然指出，小劇場戲曲創(chuàng)作可以破除很多僵化思維，尤其適合當(dāng)下一批青年創(chuàng)作者。“‘戲劇青年+小劇場’可以產(chǎn)生奇妙的化學(xué)效果�！彼�認(rèn)為，戲曲從古典文學(xué)演變而來。當(dāng)代人思想感情與闡釋方式跟傳統(tǒng)戲曲存在“代溝”，小劇場可以為勾連起古今不同的語境，甚至中外差異化的文學(xué)背景，提供更多的可能性。

　　業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，根植于農(nóng)耕文明土壤的傳統(tǒng)戲曲，由于跟現(xiàn)在數(shù)字科技時代的文化背景有距離，因此不可避免地面臨著觀眾減少的危機。中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員劉平認(rèn)為，小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)不只是演戲的平臺，它還起到連接經(jīng)典藝術(shù)與年輕觀眾的橋梁作用�！耙�把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承下去，拉近傳統(tǒng)戲曲和青年觀眾的距離，讓青年觀眾走進劇場欣賞戲曲，在這個過程中，小劇場的橋梁作用顯而易見�！眲⑵秸f。

　　在將傳統(tǒng)劇目融入時代的過程中，戲曲與其他藝術(shù)門類的“跨界融合”成為進行內(nèi)容創(chuàng)新的途徑。近年來，戲曲嫁接舞蹈的作品非常多，而真正實現(xiàn)跨界融合，卻不是一朝一夕的事。“中國舞蹈本身就借鑒了大量的戲曲元素，從機理上來說，兩者的融合相得益彰，有了這個前提，用更多的手段來輔助戲曲表達，以戲曲為本，以多媒體手段為輔，融合舞蹈、話劇等藝術(shù)形式，或能實現(xiàn)戲曲在新時代的創(chuàng)新性發(fā)展。”中國東方歌舞團國家一級編導(dǎo)劉伯安說。

　　北京歌舞劇院青年舞蹈家蔡夢娜認(rèn)為，創(chuàng)作過程中不必拘泥于表現(xiàn)形式的門類歸屬，各舞臺藝術(shù)之間沒有壁壘，只要在相關(guān)的門類里具備專業(yè)水平，就能自由“混搭”、有機融合，做到各美其美、美美與共。

　　中國戲劇文學(xué)學(xué)會常務(wù)副會長、當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)總監(jiān)梧桐認(rèn)為，戲劇界有一批35歲左右、活躍在一線的主創(chuàng)群體，近年來創(chuàng)作的很多作品在嘗試將戲曲元素融入舞臺劇，或有生澀，或有爭鳴，但這種有態(tài)度、有溫度的藝術(shù)求索，是值得倡導(dǎo)和褒揚的�！案魉囆g(shù)門類是可以相互滋養(yǎng)的，即便是對戲曲完全陌生，但將戲劇青年聚集在一起，傾聽他們對戲曲最直觀的感知，有利于增進并強化戲曲與其他舞臺藝術(shù)門類之間的良性互通和溝通�！蔽嗤┱f。

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