《愛(ài)情公寓5》：歌舞新嘗試，尷尬新層次

　　《愛(ài)情公寓5》預(yù)告片中的歌舞場(chǎng)景。圖中是主演之一婁藝瀟。

　　【娛情分析】

　　闊別6年后，中國(guó)近十年最受歡迎也最具爭(zhēng)議的喜劇系列《愛(ài)情公寓》迎來(lái)了第五季。作為系列的最終季，這季劇集將以數(shù)對(duì)主要人物陸續(xù)步入婚姻生活作為主線，試圖以溫情和感動(dòng)為這個(gè)系列收尾。但開(kāi)播以來(lái)，《愛(ài)情公寓5》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《愛(ài)五》）收到了頗為糟糕的評(píng)價(jià)。一個(gè)被網(wǎng)友集中火力的點(diǎn)在于：《愛(ài)5》在劇集里插入了一些歌舞片段，#趙海棠別唱了#播出當(dāng)晚就登上熱搜。劇集不好看是歌舞的鍋嗎？

　　平心而論，此次劇集里的歌舞段落本身品質(zhì)并不低。尤其由音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)出身的婁藝瀟領(lǐng)銜的預(yù)告片，歌舞編排配合一鏡式拍攝完成度極高。而第一集中呂子喬領(lǐng)結(jié)婚證前和心魔斗爭(zhēng)的歌舞片段在作曲和表演上也都堪稱(chēng)過(guò)硬。從音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)角度上說(shuō)，歌舞質(zhì)量完全過(guò)關(guān)，甚至在國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇類(lèi)歌舞創(chuàng)作上還屬于比較高的水準(zhǔn)。而這些本身還不錯(cuò)的歌舞片段之所以遭受這么多差評(píng)，原因來(lái)自觀眾和劇集兩方面。

　　首先，在中國(guó)，欣賞音樂(lè)劇類(lèi)歌舞的觀眾基礎(chǔ)還十分薄弱。中國(guó)成體系、成規(guī)模的音樂(lè)劇市場(chǎng)形成于2012年，雖然曾一度高速增長(zhǎng)，但這一趨勢(shì)在2016年左右陷入了放緩和停滯。根據(jù)道略網(wǎng)在2019年發(fā)布的年報(bào)，中國(guó)一年的音樂(lè)劇觀劇總?cè)舜蝺H在160萬(wàn)左右，而具體到音樂(lè)劇受眾的人數(shù)，則還要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于這一“人次”。

　　盡管《聲入人心》令鄭云龍、阿云嘎等音樂(lè)劇演員突然斬獲了大量觀眾，但這些觀眾基本還是屬于“追星女孩”范疇，難以成為真正喜歡音樂(lè)劇的觀眾。所以，面對(duì)全中國(guó)這可能還不到一百萬(wàn)，而大多數(shù)可能還不太喜歡《愛(ài)情公寓》的能夠欣賞音樂(lè)劇歌舞的觀眾，不喜歡的聲浪實(shí)屬正常。

　　除此之外，《愛(ài)5》中的歌舞片段在插入的節(jié)奏和篇幅上也存在一些問(wèn)題。正常的音樂(lè)劇或歌舞電影在音樂(lè)和臺(tái)詞上通常要達(dá)到5:5甚至更高的比例，很多臺(tái)詞就是歌詞，用歌舞來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，這個(gè)篇幅比例和節(jié)奏安排會(huì)令觀眾能夠接受故事里有許多信息都要由歌舞來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)設(shè)定。在唱段的設(shè)計(jì)上，也要有意識(shí)地去分配敘事和抒情唱段的比例。在這一點(diǎn)上，《愛(ài)5》中的唱段首先是太少了，接近一小時(shí)的劇集，絕大部分篇幅都是臺(tái)詞陳述，突然間出現(xiàn)了一段歌舞，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)這就不是一個(gè)歌舞劇集，而是普通的劇集里不好好說(shuō)話突然開(kāi)始唱歌。

　　在功能上，《愛(ài)5》中的歌舞片段幾乎只有抒情而沒(méi)有敘事。這就令這些唱段突然拖慢了劇集的敘事節(jié)奏。而以抒情唱段來(lái)說(shuō)，這些唱段的旋律又不夠流暢和悅耳，不具有作為流行音樂(lè)的價(jià)值。對(duì)于很多觀眾來(lái)說(shuō)，這些唱段的存在就毫無(wú)必要，乃至是扣分項(xiàng)。

　　此前華語(yǔ)世界中較為成功的歌舞影視中，實(shí)際上都比較好地解決了唱段和臺(tái)詞的比例、唱段的功能分配和歌曲旋律流行度問(wèn)題。其中最突出的當(dāng)數(shù)《新白娘子傳奇》和《如果·愛(ài)》。這兩部影視作品都做到了唱段大量出現(xiàn)讓觀眾可以接受這是一部歌舞影視，唱段承擔(dān)敘事功能，旋律好聽(tīng)記得住等關(guān)鍵品質(zhì)。《新白娘子傳奇》在當(dāng)年雖然常常說(shuō)著說(shuō)著就唱也令觀眾覺(jué)得奇怪，但其上口的作曲、歌曲中通過(guò)更改歌詞實(shí)現(xiàn)的敘事性，都促使觀眾接受了它。

　　而《如果·愛(ài)》則選用身兼歌手職業(yè)的張學(xué)友、周迅和金城武，令每個(gè)唱段的演繹都極為精彩，成為中國(guó)歌舞電影中的經(jīng)典。作為一個(gè)插入了歌舞唱段的喜劇，《愛(ài)5》中的唱段不僅敘事功能弱，也并不太好笑。在既不具有敘事功能，又不具有戲劇功能的情況下，必然就會(huì)令人產(chǎn)生突兀的感覺(jué)。

　　作為音樂(lè)劇和歌舞電影文化比較繁榮的美國(guó)，部分情景喜劇也會(huì)插入一些音樂(lè)劇歌舞的段落，例如《老爸老媽浪漫史》中的巴尼時(shí)常會(huì)展開(kāi)歌舞，而《生活大爆炸》第四季第14集中，來(lái)自印度的拉杰更是在該集結(jié)尾展開(kāi)了一段“寶萊塢”式歌舞。這些歌舞片段的喜劇功能是非常高的。無(wú)論是通過(guò)耍寶的表演或是歌詞，它們都具備著和正片中同樣密集的笑點(diǎn)。

　　在音樂(lè)劇界，2011年托尼獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇《摩門(mén)經(jīng)》更是做到了幾乎每首歌都能令人捧腹大笑乃至笑中帶淚。但在《愛(ài)5》中，唱段中笑點(diǎn)設(shè)置實(shí)在太過(guò)薄弱，令這些段落變得“為歌舞而歌舞”，顯得毫無(wú)意義。

　　而在《愛(ài)情公寓》系列的痼疾“疑似抄襲”問(wèn)題上，《愛(ài)5》中的歌舞也未能完全洗脫嫌疑。以第一集、第二集中的唱段來(lái)說(shuō)，呂子喬的“心魔”段落從作曲、燈光和調(diào)度來(lái)說(shuō)，有些類(lèi)似《芝加哥》中經(jīng)典的“監(jiān)獄探戈”，而趙海棠的校園段落則在整體調(diào)度上接近日本一個(gè)飲料廣告。雖然這些相似應(yīng)該還夠不上“抄襲”，但也并不值得稱(chēng)道。

　　所以，盡管《愛(ài)5》中的歌舞并不算難聽(tīng)難看，但其貧瘠的功能性和流行性讓它們成了破壞劇集節(jié)奏的元兇。創(chuàng)作者雖然好好做了這些音樂(lè)，但在整體結(jié)構(gòu)上未能好好考慮要用這些歌舞來(lái)做什么。再加上匱乏的笑點(diǎn)，令這部前4季都能獲得7分以上的劇集斷崖式下跌。這些《愛(ài)5》中的新嘗試，最終卻讓它尬出了新層次。

　　□優(yōu)作（樂(lè)評(píng)人）