勿讓藝人成為娛樂(lè)工業(yè)的犧牲品——評(píng)高以翔意外離世

近期，臺(tái)灣演員高以翔參與浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目《追我吧》晚間錄制時(shí)突然暈厥，送醫(yī)搶救無(wú)效，不幸猝死離世，終年35歲。這一新聞立即引發(fā)廣泛關(guān)注，讓人們看到藝人工作過(guò)程所存在的安全隱患以及身心健康問(wèn)題。

在高以翔的新浪微博中，我們可以看到他是一個(gè)熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)、積極生活、待人溫柔禮貌的人，他還有很多的夢(mèng)想還沒(méi)實(shí)現(xiàn)，他還有很多的朋友沒(méi)有見(jiàn)面，他還對(duì)未來(lái)世界擁有著許多的美好期待，但是，他的生命戛然而止，這些所有的希望都瞬間暗淡下去，殘酷地化為泡影。這樣一條鮮活的生命突然以這樣的潦草的方式消失，不禁令人痛惜。

這或許是一場(chǎng)可以避免的意外。我們固然要反思浙江衛(wèi)視《追我吧》節(jié)目組在錄制過(guò)程中的種種不足和缺陷，例如在節(jié)目情節(jié)設(shè)置的不合理性、節(jié)目沒(méi)有及時(shí)配備醫(yī)療團(tuán)隊(duì)、為了趕工而忽略藝人發(fā)出的求救信號(hào)等。但是，我們更要從制度層面去進(jìn)深入反思這背后的娛樂(lè)工業(yè)機(jī)制，思考造就這一場(chǎng)悲劇的社會(huì)原因。

文化工業(yè)是德國(guó)法蘭克福學(xué)派西奧多·阿多諾和馬克斯·霍克海姆在1947年出版的《啟蒙辯證法》中提出的概念，用來(lái)描述一種與工業(yè)流水線生產(chǎn)相似的文化產(chǎn)業(yè)模式，所謂“工業(yè)化”意味著大批量、流水線、同質(zhì)化的可替代式產(chǎn)品生產(chǎn)模式。這本身揭示了文化工業(yè)在現(xiàn)代發(fā)達(dá)社會(huì)中是類(lèi)似于工業(yè)生產(chǎn)流程的產(chǎn)業(yè)模式。因此，文化工業(yè)產(chǎn)品的首要目的是為了追求利潤(rùn)的最大化，是一種效率至上的工具理性取向壓制了價(jià)值理性取向，進(jìn)而帶來(lái)了某種異化。

2014年，浙江衛(wèi)視推出競(jìng)技類(lèi)真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》，取得了商業(yè)上的巨大成功。此后，國(guó)內(nèi)相繼炮制了大量的同質(zhì)化競(jìng)技化節(jié)目，如東方衛(wèi)視推出《極限挑戰(zhàn)》、湖南衛(wèi)視推出《全員加速中》等。為了在激烈的綜藝節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，為了在信息爆炸的時(shí)代吸引觀眾的稀缺注意力，節(jié)目不斷上演驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面，一次次挑戰(zhàn)參與者的身體極限，甚至故意“虐待”明星，人為制造電視銀幕上的種種危險(xiǎn)“奇觀”。

人們從電視、屏幕上只看到明星們“賣(mài)力”演出，卻很少關(guān)注到這些“奇觀”背后時(shí)常建立在超負(fù)荷的工作和壓力之上。在對(duì)視覺(jué)效果和收視率的病態(tài)追求中，明星藝人們?yōu)榱送瓿晒?jié)目任務(wù)，配合制造節(jié)目效果，只能無(wú)限制地進(jìn)行自我消耗和自我透支。安全得不到保障、休息時(shí)間不固定，藝人們成了娛樂(lè)工業(yè)生產(chǎn)流水線上的微不足道的螺絲釘，只能兢兢業(yè)業(yè)地配合著這一場(chǎng)資本主導(dǎo)的野蠻游戲。在此過(guò)程中，休息成了阻礙資本大生產(chǎn)的重要要素，娛樂(lè)工業(yè)最大程度上榨取從業(yè)者“八小時(shí)工作”之外的剩余價(jià)值，而從業(yè)者只能在與娛樂(lè)工業(yè)不對(duì)等的話語(yǔ)權(quán)下不停配合演出“驚奇秀”。他們宛如馬戲團(tuán)里在馴獸師皮鞭下不停鉆火圈的老虎，不停為觀眾帶來(lái)歡笑，卻沒(méi)人注意到老虎那被火燒焦的皮毛和身上的一道道鞭痕。

高以翔意外離世的悲劇，為我們揭開(kāi)綜藝節(jié)目行業(yè)亂象的一角，我們?cè)谕聪б粭l鮮活生命離去的同時(shí)，更要對(duì)娛樂(lè)工業(yè)過(guò)分追求效率至上、過(guò)分追求奇觀的單一價(jià)值觀進(jìn)行批判和反思，從而進(jìn)一步改變現(xiàn)狀。

1985年，美國(guó)媒體文化研究者、批判家尼爾?波茲曼出版了《娛樂(lè)至死》一書(shū)，對(duì)電視主導(dǎo)下娛樂(lè)逐漸成為社會(huì)的話語(yǔ)表達(dá)方式進(jìn)行了深刻的批判。34年過(guò)去了，“娛樂(lè)至死”的整體大環(huán)境仍舊沒(méi)有改觀。在一切為了娛樂(lè)的畸形價(jià)值導(dǎo)向下，危險(xiǎn)被當(dāng)成刺激，痛苦被當(dāng)成制造廉價(jià)笑聲的原料，而作為娛樂(lè)工業(yè)的代理人，節(jié)目組間接地承認(rèn)了這種行為的合法性。受眾的刺激閾值在一次次的觀看行為中被不斷提高，最終麻木。于是，在新一輪的娛樂(lè)工業(yè)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)中，為了爭(zhēng)奪受眾，節(jié)目的刺激性、競(jìng)技性、危險(xiǎn)性又大大提高，由此陷入過(guò)度追求刺激性的惡性循環(huán)，從業(yè)者遭受著高速運(yùn)轉(zhuǎn)的娛樂(lè)工業(yè)大機(jī)器的盤(pán)剝，最終造成了“娛樂(lè)致死”的悲劇。

明星藝人首先是一名普通勞動(dòng)者，其次才是萬(wàn)眾矚目的偶像。為了讓悲劇不再重演，我們需要多方努力去共同推動(dòng)行業(yè)的健康發(fā)展。例如，節(jié)目組能否打破以獵奇換流量的單一思路，在追求商業(yè)價(jià)值的同時(shí)更注重社會(huì)價(jià)值？廣電總局在進(jìn)行節(jié)目備案和審查時(shí)，能否及時(shí)對(duì)危險(xiǎn)節(jié)目進(jìn)行叫停？相關(guān)影視組織能否發(fā)揮好行業(yè)組織和動(dòng)員的力量保障影視界從業(yè)人員的基本權(quán)利？相關(guān)部門(mén)能否加強(qiáng)對(duì)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)和資本的監(jiān)管？我們相信，只有做到這些方面，才能營(yíng)造出一個(gè)健康有序的影視從業(yè)環(huán)境，才能避免娛樂(lè)工業(yè)機(jī)器吞噬掉下一條寶貴生命。

畢竟，生命只有一次，這種帶血的畸形流量，不要也罷。