觀2019年國慶檔影片："我"是主角之一

　　《白晝流星》的主角們，落日余暉下充滿真寫意。

　　【聚光燈】

　　今年國慶有個主題，是“我和我的祖國”，這與以往的慶祝主題略有不同，是兩個主體，“我”也是主角了。由此觀照今年國慶檔幾部影片，都強化了“我”的存在。

　　這個“我”，就是老百姓，是千千萬萬的普通人，普通人成為主角，就是今年國慶檔影片的一個最重要的特征。無論是《我和我的祖國》中的每個故事的主角（工人、戰士、出租車司機），還是《中國機長》中的機組成員、空乘人員，抑或是《攀登者》中的登山運動員，甚至連《決勝時刻》中，改天換地的決勝時刻，也把大量筆墨給了警衛員、播音員這些小人物。總體而言，這幾部影片都很接地氣，都注重情感表達。

　　具體來說，《中國機長》距離我們時間最近，真實故事僅僅發生在一年前，人物都有原型。平心而論，虛構的空間不大，創作者重點放在了情節的設置、氣氛的營造方面，是一部標準的災難片。當然，這是一部避免了災難的災難片。影片突出了川航優異的服務意識，帶來的問題是反襯出乘客的自私散漫，這方面，同舟共濟的力量就弱了，最后乘客的反轉也很微弱，這是一個遺憾。機長的冷靜果斷表現得很充分，但人物的驅動力更多來自職業性，其個人的所思所想我們無從知曉，空乘們的個性塑造也流于表面，個人背后的故事不夠，包括袁泉這樣優秀的演員，缺乏更大的表演空間。

　　《攀登者》營造了非常有磁力的戲劇場，人物個性突出。登珠峰這件事，對每個人的意義都不同，有的是要證明自己，有的要告慰家人，有的要救贖，有的要挑戰，都是從個人出發，匯聚到一個群體的行動中來。影片的時代背景最特殊，涉及三年困難時期，中印的邊境沖突，中蘇決裂，跨越“文革”，我們理解創作者的難度，最后選擇把這些因素都推到背景，就集中寫人的命運，這帶來的優點是影片中濃郁的人文主義色彩，也帶來了一定的問題，就是個人命運與時代與社會與歷史的關系沒有被展現出來，也就失去了這個題材理應具備的廣度和深度。

　　情感戲流于常情，甚至顯得累贅，情話略尬，有些情感段落喧賓奪主，這種水準的感情戲，觀眾也未必買單。從大的方面來說，試圖用更多的個人敘述取代家國敘事，顯然效果是打了折扣的。平心而論，《攀登者》的視覺效果和緊張程度是國慶檔中最好的，但需要總結的地方也非常多。

　　《決勝時刻》在藝術上非常成熟，感染力非常強。影片將大歷史和小人物結合得最精妙，節奏張弛有度，情感真摯，把一部原本應該金戈鐵馬的影片拍得充滿了溫情。任弼時拉小提琴的段落是華彩樂章，小戰士田二橋護旗犧牲則令人肝腸寸斷，創作者給大人物寫小情緒，給小人物以大情懷，真是有匠心。

　　重大題材無法回避的內容如何表現，重大會議重大決策重大歷史文獻總讓觀眾犯困怎么辦，此片通過女播音員的故事把這些歷史內容有機地串起來，既是歷史的內容，也是個人的故事。這給我們的主旋律電影開拓了思路，找到了辦法，是一個突破，類似的地方很多。但正如黃建新導演所言，此類影片我們拍得過多，題材過度開掘，難免良莠不齊，對于觀眾來說，吸引力在逐步衰減，使得這部相比以前更優秀的主旋律影片，在市場上未必有更好的成績，這也是值得總結的。我的建議是，此類重大題材，應該少而精，不要亂采濫挖，拍一部是一部，集中優勢資源，精心準備，要么不拍要拍就拍好。

　　《我和我的祖國》的成功有點小小的出乎意料，七位導演七個故事，很容易搞成堂會式電影，表面熱鬧，演完了一哄而散。這一次的創作出奇地認真，還特別走心。七個故事個個好，都有閃光點。我個人尤其喜歡《前夜》和《白晝流星》，《前夜》真的生動，人物都帶著風來的，不管多小的人物，都驕傲，都有風范，就是新中國萬物蓬勃的勁兒，透著神氣。《白晝流星》是真寫意，落日余暉和少年不羈的心渾然天成。把扶貧和航天放在一起寫，神了。這樣一來，整個片子也有了意蘊，不光寫了真，也寫了夢。這部影片可以留給時間，電影史要有它的位置。

　　總的來說，今年國慶檔的影片，都具備相當的品質，是優秀國產片的代表，都有明顯的亮點，打破國慶檔的票房紀錄一點也不意外。很多觀眾跟我一樣，會選擇把每部片子都看一遍，比較一番，全民參與也是今年國慶觀影一個別致的樂趣。

　　□汪海林（編劇）