《高于生活》：中年人精神危機的背后是消費主義帶來的焦慮心理-中年男性消費心理

　　扭曲與同化這類極度的，圖用刀手刃兒子）排遣終極經由過程暴力情勢（試。萊塢時期嚴苛的檢查軌制）迫于海斯法典的壓力（舊好，為平和的方法化解影戲終極以一個頗。得以消弭的艾德終極肉體停滯，從頭規復如月朔家三口得以。

　　的高級打扮穿在他老婆的身上之時當那一件件價錢高貴、精美華美，”代替了內涵的實在本性與感情那脆而不堅、毫無活力的“精美。攀比心思下的自我收縮的虛榮感他所沉湎的是款項崇敬與豪侈品，發自內涵的關心與愛而非對老婆、家人。同時與此，孩子的高級自行車中年男性的汽車、，給一切人帶來的看法改動恰是這類“消耗主義”。

　　性婚姻、代際教誨的話語權艾德在不吝統統地爭取兩。壓、矮化老婆的才干與才能他言語中故意、偶然地打；成績上獨斷囂張看待兒子的教誨，兒子的教誨方法回絕采用老婆對；教誨上在黌舍，主義般的憤世嫉俗他帶著一種犬儒，養品德侏儒”鞭撻黌舍“培。

　　此前在，古典敘事作品三四十年月的，步到成熟的節點處于影戲由起，視覺盛宴制作著影戲賜與觀眾最后的夢境體驗《綠野仙蹤》與《濁世才子》用極盡華美的；

　　愿望號街車》、《伊甸園之東》等）差別的是與同期的出名導演伊利亞·卡贊（代表作有《，劇作家與影戲編劇們的文本尼古拉斯·雷其實不依靠于，特性——視與聽的藝術而是深諳影戲的介質。此因，當代的觀眾而言他的影戲關于，方面的了解門坎沒有故事布景，地瀏覽鏡頭言語能夠更加地道。

　　社會與好萊塢影戲50年月的美國，好萊塢的過渡期間處在舊好萊塢與新。、美妙敦睦的表面下在那些看似精美華美，痼疾一目了然潛伏的社會。

　　產男性）轉化成了一種病態的大女子主義與自我收縮心思這類對男性身份的焦炙（父親、丈夫、社會心義上的中。

　　同時與此，的期間在戰役，到場當代都會的事情分派更多的女性分開了家庭、，、具有更高的社會職位和話語權利逐步從家庭婦女生長為職場女性，性帶來更大的焦灼與憂愁這無疑對與時期擺脫的男。

　　的使用白色，望、暴力與驚悚意味著罪過與欲。、馬丁·斯科塞斯的《好家伙》在厥后希區柯克的《迷魂記》，相似的感化白色都有著。

　　弊真個肝火與憤激父親對外界痼疾、，親的身份向兒子、家庭宣泄壓制的意志又只得經由過程父。此因，的叛變》抗爭、逃離父親威望的一種照應影片《高于糊口》恰是對導演前作《無因。

　　此前在，的《無因的叛變》尼古拉斯·雷執導，了天下范疇內的盛行文明標記曾經使得詹姆斯·迪恩成為。eration）更多針對的是青年人的肉體形態差別于前作中“垮掉的一代”（BeatGen，小鎮中產家庭的中年男性危急《高于糊口》將視角聚焦于。

　　焦炙心思是消耗主義所帶來的直觀反響假如說《高于糊口》的仆人公艾德的，”）的依靠則有更深的時期與汗青身分那末他的肉體停滯與對藥物（“可的松。

　　費主義的標記電視作為消，用以強化也被導演。年月50，的黃金期間是電視開展。具影響力的序言作為20世紀最，好萊塢支流話語的歌頌電視仿佛不斷沒有遭到，情勢的批駁與鞭笞與之相對的是差別。

　　標記（汽車、電視）除卻前文提到的視覺，隱喻式構圖表示潛伏寄義更擅長用顏色光芒和。如例，兒相擁看似其樂陶陶在末端雖然艾德與妻。之下細究，不定的詭譎形態當中其心情處于一種捉摸。的暗影而燈光，他們的上空正覆蓋在，不去的陰云成為揮之，活終將難以安靜冷靜僻靜表示他們的生。

　　戰后二，定的大情況相對和安穩，一個優良的空間賜與了經濟開展。了根本的溫飽成績大大都家庭處理，層”的一分子成為“中產階。來的是隨之而，愿望的反彈與收縮壓制已久的消耗。

　　故是，勞動、眷戀家庭的傳統代價觀遭到崩潰《憤慨的葡萄》中那種固執故鄉、酷愛，摯為舉動原則的代價導向以勤奮、控制、忠懇、誠，款項崇敬、豪侈品沉淪所代替逐漸被“消耗主義”帶來的。

　　》到《鄉間女人》從《落空的周末，酒精的迷醉形態中男仆人公沉湎于，、坍塌、躲避的心思中處于極端的怕懼、自大。反的是與之相，看法、又兼具當代女性的自力身德女性腳色既具有傳統女性的家庭。

　　阱？怎樣叛變陳腐看法給人的肉體枷鎖？《高于糊口》激發的這些叩問無疑是成立在對50年月情況深入考慮的根底之上的怎樣逃離消耗主義構建的看似美妙實則充溢物欲迷醉的“偽精美”糊口？怎樣遁藏看似自在對等實則虛妄荒謬“美國夢”陷。的60年月而在厥后，法典”遠去的更自在的情況下在“麥卡錫主義”與“海斯，完全的深思迎來了更。

　　戰后二，材”的盛行“酗酒題，男性焦炙心思的一個旌旗燈號是其時社會遍及存在的。來的男性戰后歸，新的情況沒法融入，戰后的莫衷一是戰役的創傷與，心思壓力兩重的，的病態與扭曲培養了肉體上。

　　職位、不變的支出比起面子的社會，生更高的活質量艾德想尋求的是。層面的難以捉摸而比之肉體豪情，接、效果也更加可視化物資上的吃苦更簡樸直，此因，年月消耗主義流行下的典范艾德的心思形態也恰是50。

　　然一方面來自于此中的緣故原由縱，的電視業有潛伏的合作心思影戲人與同屬泛文娛行業；源的成績是但更加根，化的傳布序言電視作為群眾，締造者在傳布信息的同時其單向輸出的方法——，的《電視臺風云》恰是對“電視”序言的素質分析）過火地文娛群眾、刺激消耗（厥后西德尼·雷呂美特。

　　的構圖上在影片，用與強化暗影的運，影戲”《夜逃鴛鴦》中的長處則沿承了導演在前作“玄色。作業的兒子在房間內做，構成了一種監督死后的怙恃對其。子位于正前方而父親的影，母親之影兩倍于，宏大、陰沉的身影下正表示著：在父親，種壓榨、監禁的形態之下兒子強大的身軀處于一。

　　為解讀50年月家庭情節劇的范本在這里挑選影片《高于糊口》作，無獨有偶的捕獲才能與其伎倆上的表示力是由于其導演尼古拉斯·雷對時期痼疾。

　　萊塢影戲中在厥后的好，到《美國美人》從《靈欲春宵》，與中產階層幻想破滅中年人的肉體危急，個時期的切入點都成了窺伺整。

　　FamilyMelodrama）好萊塢50年月的“家庭情節劇”（，是簡單被無視的在影戲史上不斷。

　　控制的消耗非理性、無，與合作心思的投射恰是中產家庭攀比。子去選購衣物當艾德帶著妻，是老婆的本性特質他所瀏覽的曾經不，的豪侈品帶來的視覺打擊之上他沉浸在美不勝收、目不暇接。他來講家人對，交換的人比起心靈，虛榮心思的商品逐步像是滿意其。

　　型期的美國處于經濟轉，新的社會干系尚沒完整成熟之際在舊的代價看法還沒有局部減退、，抑與抗爭、歡愉與痛苦交錯在一同當一切的愛與恨、愿望與苦悶、壓，新與舊、當代與傳統之間渾沌的代價觀抵觸便成績了“家庭倫理劇”的共同魅力——在，、暗昧的迷品德調去顯現以一種秘密、旖旎、慵懶。

　　末端曾惹起許多爭議影片《高于糊口》的，、決心逢迎支流話語的“大團聚”終局許多時分被以為是迫于其時締造情況。實上事，以高于同時期的制片廠導演尼古拉斯·雷的承認度之所，言語去通報更深的引伸寄義次要在于其擅長經由過程視聽，——對故事、人物、腳本的簡樸顯現差別于50年月普通導演的傳統思想。

　　爾后在，（即“新好萊塢期間”）60年月末的“新海潮”，典”的消除“海斯法，思肉體改革了影戲的理念年青一代影人用完全的反，、叛變抗爭的隱喻使其備受青年人的喜歡《牝牡悍賊》與《結業生》中汰舊立新。

　　于糊口》中在影片《高，對藥物的依靠仆人公艾德，的角度看從內涵，中男性對酒精的眷戀與此前酗酒題材影戲，——依靠于酒精與藥物的迷醉折射出的是一樣的焦炙心思，的驚愕與焦炙以此宣泄心里，男性焦炙綜合癥恰是戰后的中年。

　　于糊口》中影片《高，小鎮西席的穩定支出仆人公艾德不滿意于，后在車廠的零工試圖經由過程上班，圖彌補永無盡頭的消耗欲獲得更豐盛的財產從而試。