12月，50部電影集結助力2019年度票房總沖刺

　　又是等待年終成績單出爐的時候。截至11月27日，中國內地電影市場的年度票房已突破591億元，趕超2018年的609.76億元幾無懸念。本周，隨著12部電影陸續亮相銀幕，2019年最后一個月將有約50部影片助力總票房的沖刺。

　　與往年同期相比，今年的市場收官作品呈現“三少三多”：少了國產的強視效大片，多了現實主義敘事；少了所謂“流量明星”拉票房，多了因扎實演技而圈粉的好演員登場；少了市場號召力一騎絕塵的大導演領銜，多了分眾市場受歡迎的作者型導演出品。加之海外影片助陣，這個往年被稱為“賀歲檔”的時段，已大幅拓展了檔期的類型片版圖，喜劇、科幻、愛情、犯罪、動畫、青春等兼而有之。

　　不過，無論變化幾何，今年中國內地電影市場的成績都將取決于“好故事+好表演”的濃度。

　　現實敘事預訂“種子選手”席位，有共情力的普通人故事漸成風尚

　　葛優稱得上是賀歲檔“最熟悉的陌生人”。本周末，他重返這一檔期，與喬杉搭檔交出《兩只老虎》。一個是曾開啟內地賀歲片先河的前輩演員，一個是近年來喜劇電影市場的“主力”之一，前者的京腔京韻叫人著迷，后者帶有深深的東北喜劇人烙印。再加上范偉、閆妮、潘斌龍等加盟，不同喜劇風格碰撞，影片“笑果”似乎不用擔心。相比之下，從導演李非到一眾主演，更關心故事的內核能否擊中人心。

　　《兩只老虎》的核心事件是場荒誕綁架案。葛優飾演的張成功與喬杉飾演的余凱旋因此被牽扯到一起，當他們近距離相處，原本生活大相徑庭的兩人逐漸產生了惺惺相惜的感覺。正如喬杉形容的“他們都在渴求對方的生活”，影片的題中之意是普通人常常想象的“世界上另一個我”，也是每個人最終都會得出的“珍惜當下”。

　　下周，湯唯與雷佳音將帶來《吹哨人》，影片由薛曉路執導。“吹哨人”是近年來屢在社會新聞中出現的名詞。危機發生前，由內部知情人吹響警醒的哨聲，一些社會公共安全方面問題的解決，背后或有“吹哨人”起作用。國產片里，還是首次出現這一題材，雷佳音將出演內地銀幕上第一個成為平民英雄的“吹哨人”。

　　其實，近年來的市場風向越發清晰，現實主義敘事、能引發共情的普通人故事，都成為觀眾偏愛的題材。再往后翻，《只有蕓知道》改編自真實的故事，由黃軒和楊采鈺主演；《一生有你》出自前“水木年華”成員盧庚戌之手，歌曲IP與校園故事結合總在國產片里擁有受眾；今年最后一天《親愛的新年好》應景而來，講述打拼十年的都市白領與初到大城市追夢的年輕女生之間的人生際遇。

　　演技派挨個亮相，鞏俐、葛優、黃渤新作同樣需要“競爭上位”

　　往年的賀歲檔，導演常是影迷選擇的重要理由，陳凱歌、姜文等大導，都曾在12月里扛起票房大旗。今年光景變了，演員的話題度居高不下。除了葛優、湯唯、雷佳音等極具人緣的演員，鞏俐、黃渤、胡歌、任素汐等也將先后登場，12月的大銀幕堪稱“演員盛宴”。

　　前陣子，鞏俐在《中國女排》里出演郎平的扮相被“路透”，網友直呼“只靠背影就能入戲”。在《中國女排》亮相春節檔之前，她主演的新片很可能在12月提前“解鎖”。不過，今年的威尼斯電影節上，她主演的東方諜戰故事得到的評價并不高。回到戲劇的發生地，影片能否挽回局面，還得看觀眾投票。

　　定檔12月6日的《南方車站的聚會》、12月12日的《半個喜劇》、12月13日的《被光抓走的人》，亦是相同待遇。《南方車站的聚會》帶著刁亦男導演的鮮明痕跡，還有桂綸鎂、廖凡、萬茜，似乎是《白日焰火》的變奏。但它更明顯的標簽，是胡歌第一部擔綱主角的電影作品。37歲的胡歌把自己“往糙里整”，他扮演的閑人周澤農在一場罪案謎局中撥云見日的過程，抑或是演員本身在大銀幕上破繭成蝶的一瞬。去年此時的《無名之輩》，為話劇舞臺走來的任素汐收獲了大把影迷信任票，《半個喜劇》由《驢得水》原班人馬打造，講述三位年輕人為平衡愛情、友情、親情之間的關系而發生的故事。《被光抓走的人》看起來也有品質保障，主演黃渤是內地“百億票房俱樂部”成員之一，王珞丹、白客、譚卓、黃璐都是各有所長的演員，而導演董潤年的上一部主打作品是為《瘋狂外星人》寫劇本。

　　單看陣容，12月稱得上佳片云集。但近年來太多事實證明，甩開經驗只看口碑，是當下觀眾的集體選擇。

　　海外電影最熟悉的“一招鮮”齊來，國產影片正面迎戰“標準件”

　　未來幾周，幾乎每周都有海外片來打擂。與葛優迎面碰撞的是法國與印度的合拍片《衣柜里的冒險王》，“007”丹尼爾·克雷格和“美國隊長”聯袂的《利刃出鞘》；參與12月6日這周“飆戲”的則是另一部印度電影《印度制造》、布拉德·皮特主演的《星際探索》、以及日本影片《若能與你共乘海浪之上》；而和黃渤對壘的是來自英國的《唐頓莊園》。

　　值得注意的是，這些海外片都是各自地域最為熟悉的“一招鮮”。《利刃出鞘》和《星際探索》都是典型的動作片與太空冒險故事；印度電影依然帶著獨特的喜劇風味；日本動畫片依舊走小清新風格；《唐頓莊園》則是老牌英劇的大銀幕版。從某種角度而言，“一招鮮”是這些海外片長袖善舞的類型，意味著在成熟模式下的工業標準件，不會失控，不會發生品質的意外。從另一個層面看，也可能淪為無法突破自身程式化的復制粘貼產品。

　　對于國產片而言，“好故事+好表演”的濃度有多高，不僅能決定內地市場的年度成績單，也將決定自身與海外片誰更有觀眾緣。

　　（首席記者 王彥）

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