《海上鋼琴師》上映 老片修復(fù)到底多吸金

　　11月15日，電影《海上鋼琴師》4K修復(fù)版正式在內(nèi)地上映，就在影迷重溫經(jīng)典的同時，老片修復(fù)這一看似小眾的領(lǐng)域再次走入大眾視野。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過清洗、采集、數(shù)字修復(fù)等多個環(huán)節(jié)，一部老電影需要至少20人經(jīng)過4個月的時間才可修復(fù)完成，而修復(fù)后的老電影會為幕后人員帶來最高可達百萬元的收入。

　　單片收入最高上百萬

　　從《龍門客棧》、《英雄本色》、《新不了情》，到《紅高粱》、《海上花》、《三毛流浪記》，以及如今的《海上鋼琴師》，電影消費市場在近些年來悄然刮起一陣“懷舊風(fēng)”。

　　不過老片們的票房表現(xiàn)并不相同。其中，2017年登上大銀幕的《英雄本色》4K修復(fù)版，實現(xiàn)累計票房3262.4萬元。此外在2018年12月，《龍貓》修復(fù)版也在國內(nèi)上映，引起一波回憶殺，并報收1.74億元票房，與同日14部其他新片相比，累計票房位居首位。

　　而這背后的收益又有多少呢？記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段國家修復(fù)工程的片子報價在10萬-20萬元。根據(jù)電影破損程度的不同，有的老電影在修復(fù)的時候需要加上人工智能進行輔助修復(fù)，因此報價會更高，最高單片可達百萬元。

　　中影基地數(shù)字修復(fù)中心主任肖搏表示，“以此前的紀錄片《厲害了我的國》為例，影片中幾乎全是電視素材，需要從電視分辨率做到影院分辨率甚至是巨幕的分辨率，難度比較大，最后我們用了人工智能圖像處理系統(tǒng)實現(xiàn)的，這個項目當(dāng)時有上百萬元的收入”。

　　據(jù)江蘇華夏電影膠片修復(fù)技術(shù)有限公司總經(jīng)理陳新新透露：“我們今年接了20多個影片修復(fù)項目，收入達500多萬元。修復(fù)的價格會根據(jù)膠片的損傷程度與預(yù)計的修復(fù)工作量而定。比如膠片損傷少，一個月能修復(fù)完，價格會相對低一些，反之則高，總體會在20萬-50萬元之間浮動。”

　　公開資料顯示，國內(nèi)老電影修復(fù)潮的興起可追溯到2006年國家實施的“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”，當(dāng)時由中國電影資料館牽頭，聯(lián)合中影集團等機構(gòu)推進中國2萬部老電影膠片的數(shù)字化修復(fù)存檔工作。

　　在中央財經(jīng)大學(xué)文化經(jīng)濟研究院院長魏鵬舉看來，老電影修復(fù)不僅是一種文化遺產(chǎn)的保護行為，也是豐富當(dāng)下文化市場的內(nèi)容之一，同時，也是一門收入可觀的生意，“從商業(yè)利益的角度看，老電影沒有拍攝制作成本，只需要考慮修復(fù)、發(fā)行等，所以只要有一定的上座率就可以實現(xiàn)盈虧平衡，如果IP被認可票房火爆，衍生價值被開發(fā)，利潤更是可觀。而這對整個老電影修復(fù)行業(yè)而言，也是一個機會”。

　　人力成本為10萬-20萬元

　　沒有演員成本，沒有現(xiàn)場制作，老片修復(fù)的成本在哪？又有多少呢？

　　據(jù)介紹，老片修復(fù)的成本主要包括技術(shù)成本、硬件成本，而占比最高的還是人力成本。據(jù)悉，如今一部老片修復(fù)的人力成本大約在10萬-20萬元。

　　老片修復(fù)主要包括物理清洗、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集、數(shù)字修復(fù)三個環(huán)節(jié)，平均需要20-30人花費4個多月共同完成。整個過程首先需要5-10人利用一周對膠片本身進行物理清洗修補；接著則要2-3人用膠轉(zhuǎn)數(shù)設(shè)備將膠片上的畫面進行數(shù)字采集。

　　而數(shù)字修復(fù)環(huán)節(jié)是最費時的部分，通常需要15-20人對聲音和畫面進行同時修復(fù)，這其中包括調(diào)色、消除雜音、噪音等。陳新新指出：“兩部分內(nèi)容分開修復(fù)，聲音修復(fù)一般需要3天到2周，畫面內(nèi)容修復(fù)至少1-2個月。比如《三毛流浪記》是1949年上映的電影，距離現(xiàn)在的時間比較久遠，問題相對較多，僅數(shù)字修復(fù)部分我們就花了3個多月。”

　　肖搏告訴記者，一部老片掃描下來的畫面有12萬-15萬幅，影片的修復(fù)時長根據(jù)影片本身的質(zhì)量而定，少則幾周，多則如1934年上映的電影《漁光曲》，可達兩年，“膠片電影由于年代比較久遠，容易出現(xiàn)發(fā)霉、收縮變形等情況，呈現(xiàn)的畫面會有臟點、劃痕、大的霉斑等問題。只要連續(xù)播放時候會引起視覺上不適的問題，全部要進行修復(fù)”。

　　從業(yè)者僅有數(shù)百人

　　當(dāng)老片重映逐漸成為熱潮，大家對電影修復(fù)的關(guān)注度也越來越高。事實上，老片修復(fù)這門用情懷支撐的生意，雖然有巨大的市場潛力，但也有不得不面對的難題。

　　據(jù)肖搏介紹，目前整個行業(yè)從業(yè)者大約只有幾百人。隨著老電影修復(fù)市場需求越來越大，一方面是老修復(fù)師面對人工智能時代的焦慮加重；另一方面是當(dāng)下人才緊缺的事實凸顯。

　　由于人工智能技術(shù)的引入，如今已經(jīng)進入修復(fù)2.0時代了，傳統(tǒng)修復(fù)耗時耗力，效果良莠不齊，用機器代替人工是未來必然的一個趨勢。肖搏在談到人工智能修復(fù)時，感到欣慰的同時也表示擔(dān)憂：“說不定等到人工智能修復(fù)全面普及，我們也要面臨優(yōu)勝劣汰，從業(yè)人員還是要不斷提升自己。”

　　在從業(yè)者看來，自動化可以解決60%要修復(fù)的東西，剩下40%是解決不了的，因為自動化的瓶頸在于只能識別一些固有的東西，算法之外的內(nèi)容只能通過人工操作，所以就目前技術(shù)而言，電影修復(fù)的人才依舊被大量需要。

　　陳新新強調(diào)：“對于電影修復(fù)師而言，最重要的是有耐心，能沉得下心來去修復(fù)。電影修復(fù)不是一個純技術(shù)活，什么該修什么不該修、要修到什么程度，需要對電影和審美都有一定的理解，不然做不了。”

　　高收益為什么招攬不來人才呢？盡管老片修復(fù)近年來受到關(guān)注，但依然屬于小眾領(lǐng)域。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授索亞斌指出，商業(yè)修復(fù)電影的市場不大，其主要是由受眾群體狹小等種種原因造成的。修復(fù)片的一個重要意義，是像國外一樣通過商業(yè)投資將這些電影修復(fù)并當(dāng)資料保存，目前中國做得比較好的是中國電影博物館和中國電影資料館。而長期來看，院線上映修復(fù)電影的前景不太理想，同等投資條件下，小成本原創(chuàng)電影應(yīng)該會更受到觀眾的青睞。

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