張賢亮：我是中國第一個寫“性”的作家
富翁張賢亮:2005年8月,張賢亮在他創(chuàng)辦的鎮(zhèn)北堡西部影城與陳合影。我是1984年發(fā)表的《綠化樹》，《綠化樹》最后一段寫許靈均紅地毯，剛好我也當上了政協委員（1983年，張賢亮當選全國政協委員），當時爭議非常大。
我是中國第一個寫性的，第一個寫?zhàn)囸I的，第一個寫城市的，第一個寫中學生早戀的，第一個寫隊的
22年，可能是中國作家里時間較長的。你說“”改變了我什么？原來還會寫寫詩，現在不會了。在農場里偷菜偷水果吃得太多了，現在水果也不怎么吃了。把我兒子也耽誤了，孫子也耽誤了，是吧？我44歲才結婚，45歲才有孩子
最大的感受是，我通過自己的親身體驗，領受到高壓的和人生的可貴。我親身體帕特里克亨利所說的，“不，毋寧死”，裴多菲說的，“生命誠可貴，愛情價更高，若為故，二者皆可拋”。
我是中國第一個寫性的，第一個寫?zhàn)囸I的，第一個寫城市的，第一個寫中學生早戀的，第一個寫隊的
因為很多我是第一個寫，實際上叫“闖禁區(qū)”。我成了中國文學領域里面勇闖禁區(qū)的一個領軍人物。我感到自豪的是，將來寫中國文學史，談到上世紀80年代的時，我是一個絕對不能夠回避的人物，是啟蒙作家之一。
我認為在70年代末80年代初的第一次思想解放當中，文學作品發(fā)揮了重要的貢獻。世界上沒有哪一個國家的文學，像中國新時期文學那樣非常明顯地推動思想進步和思想解放。沒有哪一個國家的文學在20世紀和社會現實那么緊密地結合。新時期文學作家這個群體對社會進步和社會發(fā)展的貢獻，至今估計不足。將來人們會看到，思想解放首先是作家打開的，新時期文學的價值至今是被低估的。因為那時候很多領域是被控制的，電視不用說，電影審得更厲害，美術倒是有新新畫派，但它起的作用范圍很小。只有文學，特別是小說很少。
我沒有遺憾，我已經寫到了我所有能夠寫到的。每個作家都有局限性，包括我在內。在那個歷史狀態(tài)下，我盡到了我最大的歷史責任。
80年代時，每天我的信都是一麻袋一麻袋地裝，寫張賢亮、寫甘肅張賢亮就能收到。寫信一般都是贊揚的，同情的，支持的。80年代，大家都剛剛從陰影里走出來，我說出了他們想說而不敢說的話，寫出了他們想說而說不好的線年發(fā)表的《綠化樹》，《綠化樹》最后一段寫許靈均紅地毯，剛好我也當上了政協委員（1983年，張賢亮當選全國政協委員），當時爭議非常大。
每一個作家筆下的主人公都有作家自己的影子。托爾斯泰寫《戰(zhàn)爭與和平》，書中的兩個主要人物實際上都有托爾斯泰的影子。我也一樣。20多年，我從沒穿過襪子。直到后來我和一個女的同居以后，她給我縫了一雙。也不是縫，她是拿過去那個勞保手套線織的。從這樣的一個犯，穿襪穿鞋紅地毯，甚至到開會，那是沒想過的。
上世紀90年代的文化開始多元化了，我的火山爆發(fā)期也過了，就把所有作品外文版版權獲得的70多萬辦起了影視城
（旁白：《靈與肉》、《肖爾布拉克》分獲1980年及1983年全國優(yōu)秀短篇小說，《綠化樹》獲第三屆全國優(yōu)秀中篇小說，《綠化樹》、《男人的一半是女人》、《我的樹》暢銷。正當張賢亮的文學事業(yè)頂峰時，進入90年代，張賢亮悄然轉身商海。1993年，西部影視城，在張賢亮手里一個嶄新的也是花費他最大心血的作品誕生了。）
我1984年當選中國作家協會團委員，但我一直不贊成專業(yè)作家制度。我覺得文學應該是一個業(yè)余活動，專業(yè)作家制度絕對不是一個促進文學生產力發(fā)展的好機制。專業(yè)作家制度還使作家脫離了生活，生產力下降，甚至素材枯竭。我不喜歡。
我覺得我下海是適得其會的。因為90年代的文化已經開始多元化了，人們的業(yè)余時間也開始分流了，不是光看小說了，文學逐漸離開人們的視野。90年代人們都開始奔錢了嘛。90年代我的火山爆發(fā)期已經過了，處于休眠狀態(tài)。
90年代，我們這一批作家逐漸退到二線了，很多也都寫不出什么東西來了。這些風云一時的旗手，開始進入衰退期了。也有人不寫小說改寫散文了，還沒有脫離文學的領域，我來個華麗的轉身，我從文學領域跳到市場里面。
為什么說適逢其會呢？那時正好南巡，一下子全國黨政機關、群眾團體紛紛大辦第三產業(yè)。我是文聯，全國文聯都蠢蠢欲動搞三產，能搞什么呢？
拜生涯所賜啊。在南梁農場時，我在趕集的上見到了荒涼的鎮(zhèn)北堡，讓我很震撼。后我在文聯，遇到來拍電影的導演，我就把它介紹給電影界。第一部片子張軍釗的《一個和八個》，第二部謝晉的《牧馬人》，也是我的本子。后來就有陳凱歌的《黃土地》，張藝謀的《紅高粱》，馮小寧的《紅河谷》，這個地方幾乎成了西安電影制片廠的外景拍攝地。
我就想，干脆辦個影視城。但辦影視城要錢，我就把所有作品外文版版權獲得的外匯存折拿來了，折合民幣70多萬。那時候沒有什么產權一說，等于文聯拿著我的錢來貸款給文聯辦一個產業(yè)，但這個產業(yè)還是屬于文聯的，而拿我的身家性命抵押，就這么開始創(chuàng)業(yè)。
現在是辦起來了，當然中間很曲折。你們不要以為名人辦事很容易，名人是雙刃劍。最根本的，我是在一個市場無序的狀態(tài)下搞文化產業(yè)的，個人對抗市場的無序，很累啊。
我是的既得利益者，希望一些地方和職能部門形成的利益集團。我將來還會寫書的，但這本書我現在不能發(fā)
說來線年，我的經歷和整個民族的經歷是同步的，我們民族遇到災難的時候，我也遇到災難；當民族開始復蘇的時候，我也開始復蘇；當民族開始崛起的時候，我也開始崛起；當民族開始向興旺發(fā)達發(fā)展方向走，我也朝這個方向走；當民族在興旺發(fā)達的上遇到這樣、那樣的問題時，我也遇到這樣那樣的問題。
應該是從1978年算起，解放思想，，落實政策，我正好是落實政策的受益者。然后國家開始建設現代化了，以經濟發(fā)展為中心，我開始寫小說，重新文壇。當我們國家開始尊重人才，尊重知識，并且在上有進一步的深入，我開始參政議政，進入全國政協。整個80年代，是我們民族的奮發(fā)期，所以至今很多人在懷念80年代。那個時代給我提供寫作上的廣闊天地。我不斷地闖禁區(qū)，使我在文學上有很大的成就。到了90年代初期，我們國家的碰到關鍵問題的時候，一度在爭論是進還是退，是繼續(xù)，還是到此為止，而90年代初我也開始在文學上有一個停頓。
的南方講話以后，我下海。可以說中國的經濟自南方講話以后，一直高歌猛進，我也一直高歌猛進。一直到現在，到2008年，國家碰上了雪災，撞火車，地震，我碰上了些企業(yè)經營的麻煩。當然，我等著到奧運會的時候再雄起。
唉，你說是不是人天生是不平等的（沉默，抽煙）？我的起點比別人低得多啊。前，盡管我是了，但是總的來說我還是犯了錯誤的，有歷史污點的。所以我說，中國的其實是給了全體人以機會，一切從人的解放開始，也給社會一個重新洗牌的機會。我經過洗牌，就和大家一樣了。如果沒有，我現在頂多成了個老頭在公園里打打牌。
現在，我跟公園里釣魚和打牌的老頭最大的區(qū)別在于我有話語權。不僅有話語權，還有財富。
我是的既得利益者。正因為如此，所以我和同命運共呼吸。我要極力我自己的權益。自己利益最根本的方法，一個要使全體中國人民都成為的受益者，第二個要使以后建立起來的制度不斷完善。
我說過，在我的作品里，我能夠主掌人物的命運，但是在我的生活里我是被命運所主掌的。
說到30年，現在就是中央高層的的確確和老百姓是一致的，通過抗雪災，通過這次抗震，都能感受出來，可是一些地方和職能部門已經形成了利益集團。新一輪解放思想就應該提出來，在上增加透明度，增加人民群眾對于的直接參與性，只有這個法寶，才是破解中國貪、腐難題的一個利器。我對中國的前途是樂觀的，這個利益集團是必然要被破解的。
我現在在干什么？玩。文學啊，就是我一生的副產品而已。影城也是。你說主業(yè)是什么？快樂，追求快樂，創(chuàng)造性地追求快樂。
我將來還會寫書的，寫我在隊里是怎么想、怎么生活的，但這本書我現在不能發(fā)。我到90歲時方才，才能說一些的線歲了就都告訴你。
