人有哪些情感需求打動男人心的聊天話

　　從曾經引發全民熱議、戲劇沖突感十足的《花兒與少年》，到如今追求輕松治愈、注重情感勾連的《恰好是少年》《春日醬》，旅行類綜藝真人秀的風格為什么在改變？全球疫情尚未結束的大環境，給需要外景錄制的旅行類綜藝帶來了哪些挑戰和變數？新京報特意邀請了《恰好是少年》的制片人徐揚、《春日醬》的制片人呂薇參與新京報2021第二季度綜藝榜線上論壇，探討旅行類綜藝近年來的變化，以及創作者的應對之道

　　從曾經引發全民熱議、戲劇沖突感十足的《花兒與少年》，到如今追求輕松治愈、注重情感勾連的《恰好是少年》《春日醬》，旅行類綜藝真人秀的風格為什么在改變？全球疫情尚未結束的大環境，給需要外景錄制的旅行類綜藝帶來了哪些挑戰和變數？新京報特意邀請了《恰好是少年》的制片人徐揚、《春日醬》的制片人呂薇參與新京報2021第二季度綜藝榜線上論壇，探討旅行類綜藝近年來的變化，以及創作者的應對之道。

　　旅行類綜藝是綜藝市場上的一大品類。從早期嘉賓出外景以介紹當地風土人情為主的《正大綜藝》，到2014年大火的旅行類真人秀《花兒與少年》，再到《恰好是少年》《春日醬》，風格不斷在變化。今年第二季度的旅行綜藝，一改以往對矛盾沖突和戲劇性的追求，轉而以輕松治愈打動男人心的聊天話、情感勾連作為節目看點。

　　為什么純旅行類綜藝不流行了？徐揚認為，純旅行類綜藝重點著墨于人文風光，缺少了些情感共鳴，內容容易顯得單薄。“《恰好是少年》里，我們就看到董子健、劉昊然、王俊凱三個人在嬉鬧之余互相關照的真實友情。”在呂薇看來，單純介紹某地風土人情不再具有吸引力。另一方面，短視頻的興起，大家花一兩分鐘就能了解某地人有哪些情感需求。讓觀眾再花90分鐘看內容相似的綜藝節目，已經失去了新鮮感。她認為，現在觀眾看旅行類綜藝，看的是人物關系，以及這種人物關系在自己現實生活里的投射，以獲得情緒上的共鳴打動男人心的聊天話。

　　另一方面，旅行類真人秀綜藝的受眾喜好和節目看點近幾年也發生了變化。徐揚觀察到，曾經很多觀眾都認為節目里有沖突點的內容是有趣的，因此節目也通常會通過人物故事的戲劇性沖突來抓眼球。但在當今充滿了話題爭議和壓力的環境下，大家都十分渴求輕松治愈和正向情緒表達的內容，受眾也越來越傾向于有人情味的、極簡的情感類選題。

　　旅行目的地是旅行類綜藝重要的組成部分人有哪些情感需求，過往曾有不少小眾景點被節目帶火的案例。對于一檔面對大眾的節目，旅行目的地怎么選，選少為人知的還是熱門的？兩位綜藝制片人都認為，選擇目的地需要根據節目的特性和想要表達的內容來決定，甚至不完全由節目組決定，嘉賓也有選擇權。疫情雖然限制了旅行類綜藝目的地的選擇范圍，但同時也給綜藝創作者提供了新的靈感。

　　呂薇認為，每檔旅行類綜藝節目，都會根據創作者想表達的不同內容，選擇適合的旅行目的地。以《春日醬》為例，這檔節目希望鼓勵大家走出去，發現身邊大自然的美好，所以會選一些小眾的、大家意想不到的地方作為旅行目的地。“首先那個地方的春天要有特色、很好看，我們對目的地的春天是不是美得夠極致這一點比較看重。”

　　前幾年的旅行類綜藝常去國外錄制，現在都選在國內。后疫情時代，給旅行類帶來的挑戰更大還是機遇更多？徐揚表示，機遇和挑戰往往都是共生人有哪些情感需求，但《恰好是少年》迎來的機遇更大，“因為疫情，不少人旅游的想法被限制，而旅行類真人秀正好可以讓觀眾收獲足不出戶欣賞旅途美景的體驗。”呂薇表示，正是因為后疫情時代人們旅行方式的改變，給了團隊創作節目的靈感。“后疫情時代大家利用周末或者小長假，進行兩天一夜短途自駕游以及露營的趨勢非常明顯。所以我們希望采用當下大家新的旅游方式，在節目的形式上去做一些創新。”

　　對任何一檔真人秀節目而言，故事線、人物成長、情感共鳴都是吸引受眾的看點，旅行類綜藝真人秀也不例外。要不要給嘉賓設置任務，設置怎樣的任務，都是綜藝節目組需要認真考量和解決的問題。因為節目組干預多了會引發觀眾的反感，而完全“放養”嘉賓的話，后期可能剪不出來故事線，怎么把握這個度？

　　徐揚表示，《恰好是少年》做了一次突破常規的嘗試，用“放養”帶來真實。但所謂的“放養”也不是完全放手不管，任憑嘉賓自由發揮。“我們會在大形式上進行框定，比如旅行起點、終點，在這個大的范圍內任由三位嘉賓發揮。”為了保證后期能有足夠的素材剪輯出好看的內容，三位嘉賓的行程有20多天，節目組全天錄制，積累了龐大的素材量，但最后只制作了8期節目，就是為了保證每期節目內容都有看點且主題明確。

　　不同于《恰好是少年》《春日醬》每一期都有相對具體的任務設定會進行更具體的干涉了。但是每到一個新的地方，她會跟嘉賓講這個地方的背景，以及節目希望傳遞給觀眾的內容打動男人心的聊天話，然后就讓他們自己發揮、真實呈現。（新京報）