女人的戰(zhàn)爭(zhēng)韓國(guó)蝻人是指所有男的嗎男生臉部照片

　　每名參賽者都不是平常之輩

　　每名參賽者都不是平常之輩。她們當(dāng)中，有天下救火員競(jìng)技大賽的金牌得到者，有參演過(guò)影戲《柏林》《謀害》的搏斗冠軍，另有前柔道國(guó)度代表等。24 名參賽者根據(jù)各自的線 個(gè)小組睜開(kāi)對(duì)立，為職業(yè)聲譽(yù)而戰(zhàn)。

　　由于直面年齒焦炙，節(jié)目掀起了全社會(huì)對(duì) 30+女性的熟齡魅力的存眷，還動(dòng)員了「她綜藝」的風(fēng)潮。惋惜的是，現(xiàn)在，節(jié)目播出到第四時(shí)，卻只剩下一些一針見(jiàn)血的微博熱搜。

　　韓國(guó)作家崔智恩批評(píng)道，當(dāng)女性掙脫了男性群體，有時(shí)機(jī)展現(xiàn)本人的才能和本性時(shí)蝻人是指一切男的嗎，我們才氣設(shè)想，「人」這個(gè)觀點(diǎn)的范疇實(shí)在能夠更廣大。

　　一樣是玩體能對(duì)立，綜藝《體能之巔：百人大應(yīng)戰(zhàn)》在 IMDb 上有超越 7 千人打分，而《海妖的召喚》僅僅只要前者的非常之一，熱度之差肉眼可見(jiàn)。

　　但節(jié)目自有其出格賣點(diǎn)：參賽的 24 人全員都是女兒身，卻在處置救火員、保鑣員、絕技演員等群眾印象中老是和男性掛鉤的職業(yè)工種。

　　團(tuán)隊(duì)，是線 名參賽者被拉到一座孤介的荒島上，停止七天六夜的保存搏斗?！逗Ｑ恼賳尽返恼嫒诵銊∏楹?jiǎn)樸得用一句話就可以夠說(shuō)分明。

　　李宇春以「春哥」之名奪得《超等女聲》冠軍的誰(shuí)人炎天，間隔如今曾經(jīng)快已往 20 年了?！稌r(shí)期》雜志在昔時(shí)封面文章中云云描述道：「李宇春征象在中國(guó)帶來(lái)的震動(dòng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)逾越她的歌聲。她的立場(chǎng)、創(chuàng)意及所具有的雙性表演，也應(yīng)戰(zhàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

　　從發(fā)型妝容到打扮穿搭，女孩們被框在統(tǒng)一個(gè)尺度。減齡臉、A4 腰、頎長(zhǎng)腿、直角肩、天鵝頸等新名詞不斷創(chuàng)造，「硬幣應(yīng)戰(zhàn)」「反手摸肚臍應(yīng)戰(zhàn)」在交際收集上蔚然盛行，仿佛將清單上的項(xiàng)目全都打勾，就可以抵達(dá)美的最高檔級(jí)。

　　在本年「全女綜藝」的盛行風(fēng)潮中，《海妖的召喚》賺得口碑之余，也在用一種新的綜藝敘事，向觀眾轉(zhuǎn)達(dá)一種新的荷爾蒙審美。

　　她期望透過(guò)這一方法，洗刷掉這個(gè)神話腳色身上的臭名：海妖的召喚不是魅惑，而是女性和女性戰(zhàn)役的軍號(hào)。

　　雖然節(jié)目中不乏王菊、上官喜歡如許的「異數(shù)」，心愛(ài)、甜蜜也并不是女團(tuán)形象的獨(dú)一標(biāo)簽，但從成果上看，懸殊、本性的女性人設(shè)畢竟是敵不外壯大的社會(huì)規(guī)訓(xùn)。

　　樣貌一般的選手就是「達(dá)不到最高尺度」，長(zhǎng)相標(biāo)致的mm就是「心動(dòng)的覺(jué)得」。為求在競(jìng)演投票中持續(xù)保存，養(yǎng)成工們也必需有限度地向劃定規(guī)矩屈從，向「白幼瘦」審美看齊。成果，我們記著的，仍是楊逾越、虞書欣如許女性氣質(zhì)溢出的代表。

　　挑選以甚么方法、甚么戰(zhàn)略到場(chǎng)對(duì)立，無(wú)一不是折射了差別職業(yè)群在各自事情情況中的代價(jià)尋求和專業(yè)肉體。職業(yè)認(rèn)識(shí)和團(tuán)隊(duì)協(xié)作因而串連起全部綜藝的故事線。

　　這也印證了女性主義自力媒體人安迪澤斯勒的設(shè)法：我們?cè)?jīng)花了太多工夫和留意力歌頌女明星用她們的仙顏和魅力「從頭界說(shuō)」女性主義大概「推翻傳統(tǒng)」了。

　　回看第一季，每一個(gè)姐姐碰頭打號(hào)召時(shí)，老是免不了「你好白啊！」「你腿好長(zhǎng)?。　沟炔屎缙ㄊ降目洫?jiǎng)；她們的公演舞臺(tái)，也在每場(chǎng)觀眾投票中演化成統(tǒng)一種勁歌熱舞的演出模板。

　　《海妖的召喚》最初的鏡頭沒(méi)有定格在成功者的慶禮，而是再次響起了「動(dòng)身」的召喚男生面部照片。這個(gè)終局大概恰是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)女性職業(yè)窘境的了解和寄愿。正如李恩京 PD 所說(shuō)：

　　這時(shí)候候參賽者比拼的，就不但是純?nèi)坏奈淞χ盗恕?huì)談、同盟、圈套、潛伏，6 個(gè)小組相互探索，既是神經(jīng)緊繃的精神攻防，也有穩(wěn)扎穩(wěn)打的心思運(yùn)籌。

　　用節(jié)目編劇崔珍雅的話說(shuō)，固然事情和身世差別男生面部照片，但基于職業(yè)而具有類似代價(jià)觀的人物會(huì)萃在一同后，團(tuán)隊(duì)就成了真實(shí)的仆人公。

　　《超等女聲》以后，各類主題范疇的綜藝節(jié)目百花齊放。但是，再次在全社會(huì)激發(fā)審美妙念會(huì)商的節(jié)目，大要一個(gè)巴掌就可以數(shù)完。

　　跟著《海妖的召喚》的播放，群眾得以無(wú)視，女子也能夠布滿力氣和荷爾蒙，她們一樣有著被男性所「把持」的美學(xué)、氣質(zhì)微風(fēng)致。

　　各個(gè)小組的職業(yè)素養(yǎng)既是她們保存對(duì)立的根底才能，但也是全部節(jié)目最慌張刺激、最出乎預(yù)料的故事開(kāi)展。

　　不外，在李恩京 PD 眼中，Siren 更該當(dāng)注釋成「警報(bào)」，這表示著 24 位參演者都是斑斕又傷害的女人。

　　甲士組善于伏擊，保鑣組以守為攻，差人組愛(ài)搞偵察查勘，消防組講究高效反擊，活動(dòng)員組技藝活絡(luò)，絕技演員組審時(shí)度勢(shì)。

　　雖然節(jié)目標(biāo)初心是召喚女性掙脫中年焦炙活出自我，但在競(jìng)演綜藝的敘事劃定規(guī)矩下，《浪姐》仍是無(wú)可制止地讓姐姐們用「服美役」的方法，復(fù)制傳統(tǒng)「白幼瘦」的審美取向。這無(wú)疑是和其「突破女團(tuán)界說(shuō)」的任務(wù)各走各路。

　　從籌謀開(kāi)端，《海妖的召喚》便期望能更間接地展示女性力氣。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)夸大，不要把參賽者視為女差人、女甲士蝻人是指一切男的嗎、女絕技演員，而是各個(gè)職業(yè)的代表。

　　2018 年被稱為女團(tuán)選秀元年。顛末《芳華有你》《締造營(yíng)》等造星活動(dòng)的新一輪浸禮后，芳華、靚麗成為新時(shí)期的支流審美?！赴子资荨沟拿餍蔷W(wǎng)紅批量消費(fèi)，「少女感」被看做是對(duì)女性的最高禮贊。

　　傳統(tǒng)的性別展示在火之島上無(wú)跡可尋。正如某位豆瓣網(wǎng)友所說(shuō)：全部綜藝最好的一點(diǎn)是歷來(lái)沒(méi)有夸大過(guò) ‘女’，倒是完完整全的全女綜藝。

　　在荷馬史詩(shī)中，塞壬（Siren）是具有誘人聲音的海妖，她會(huì)用歌聲誘惑海上的海員，讓船只觸礁淹沒(méi)，海員則會(huì)成為塞壬的口腹之物。

　　消防隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)金賢雅也暗示，救火員「是一份依托成見(jiàn)保存的職業(yè)」，公眾甚少曉得也很難信賴，竟然會(huì)有女性的救火員。

　　基地戰(zhàn)則是更大的看點(diǎn)。每當(dāng)打擊警報(bào)響起，各支步隊(duì)都要以最快的速率換上戰(zhàn)役服蝻人是指一切男的嗎，在山林之間穿越攻防，鏟除其他步隊(duì)基地里的防衛(wèi)旗號(hào)。

　　上線當(dāng)天，節(jié)目標(biāo)豆瓣評(píng)分就沖上 9.6 分。而在韓國(guó)和上線的其他四個(gè)國(guó)度和地域，節(jié)目也全都突入了網(wǎng)飛 Top10 熱播榜單。

　　除參賽的差人、救火員、活動(dòng)員等是女性，節(jié)目標(biāo)創(chuàng)作大腦一樣是兩位女性：導(dǎo)演李恩京和編劇崔珍雅。而《海妖的召喚》則是李恩京擔(dān)當(dāng)總導(dǎo)演的第一個(gè)節(jié)目。

　　反觀《海妖的召喚》筑構(gòu)的天下觀，荒島保存的情況里不談高遠(yuǎn)的代價(jià)，只崇奉精神的荷爾蒙。但心眼亮堂的觀眾都能夠感遭到，節(jié)目中對(duì)個(gè)膂力量的推許，也是對(duì)韓國(guó)職場(chǎng)女性的鼓勵(lì)。

　　從這個(gè)意義上看，《海妖的召喚》不單廢除了傳統(tǒng)上「男強(qiáng)女弱」的性別成見(jiàn)，特別是女性身材本質(zhì)上的曲解；還向群眾轉(zhuǎn)達(dá)了一種勇武、專業(yè)、結(jié)實(shí)的女性新審美范式。

　　不管是古早期間的《超等女聲》，仍是近年來(lái)的《芳華有你》《締造營(yíng)》和《浪姐》，它們都是用唱跳的方法解釋女性形象的視覺(jué)奇跡。因而，節(jié)目對(duì)多元化審美的倡媾和導(dǎo)向男生面部照片，一直淪陷在前進(jìn)和讓步之間，從而沒(méi)法掙脫男性注視的成果。