解讀愛吃糖的男人低mv高pu的女人2024年5月2日

　　在流亡的路上，她幫偕行的妊婦接生；為了不好閨蜜景恩愛（李多寅 飾）被仇敵欺侮，她用刀刺死仇敵；她與景恩愛一同去賜顧幫襯疆場(chǎng)中的傷員；逃生的時(shí)機(jī)有限，她只能狠下心擊退其他同胞；為了保存，她闡揚(yáng)智慧才干做起了買賣，做銅碗、賣金飾、賣生姜；她扛發(fā)跡庭的義務(wù)，賜顧幫襯聰慧的父親，另有mm和弟弟……　　一貫有韓國(guó)收視率救星之稱的南宮珉，這一次再次闡揚(yáng)成效

　　在流亡的路上，她幫偕行的妊婦接生；為了不好閨蜜景恩愛（李多寅 飾）被仇敵欺侮，她用刀刺死仇敵；她與景恩愛一同去賜顧幫襯疆場(chǎng)中的傷員；逃生的時(shí)機(jī)有限，她只能狠下心擊退其他同胞；為了保存，她闡揚(yáng)智慧才干做起了買賣，做銅碗、賣金飾、賣生姜；她扛發(fā)跡庭的義務(wù)，賜顧幫襯聰慧的父親，另有mm和弟弟……

　　一貫有韓國(guó)收視率救星之稱的南宮珉，這一次再次闡揚(yáng)成效。南宮珉暌違十年后再次出演了汗青劇，《情人》首播時(shí)收視率5.4%——電視臺(tái)上一部劇大終局的收視率唯一2.4%。《情人》第一季10集播畢，大終局時(shí)收視率曾經(jīng)爬升至12.2%。南宮珉的收視召喚力，既來自他高深的演技，也與他選擇腳本的目光有關(guān)，根本他看中的腳本都不會(huì)有太大的偏向。這一次《情人》也不破例。

　　男仆人公李長(zhǎng)賢（南宮珉 飾）是一位對(duì)功名不感愛好、對(duì)傳統(tǒng)儒生所跟隨的“愚忠愚孝”那一套也完整不感愛好的江湖“游俠”，他離經(jīng)叛道、橫沖直撞。好比當(dāng)儒生們因仁祖被圍而呼天搶地時(shí)，他冷冷地質(zhì)疑道，“君王以至棄掉蒼生溜之大吉解讀愛吃糖的漢子，為什么要由蒼生救濟(jì)君王呢”。游歷江湖的他來往普遍，也更能洞悉汗青的局勢(shì)，以是他能看清大明已經(jīng)是強(qiáng)弩之末，后金的興起是局勢(shì)所趨。

　　但女性紛歧樣。在現(xiàn)代朝鮮、現(xiàn)代儒祖?zhèn)鹘y(tǒng)里，是不準(zhǔn)可柳吉彩如許的女性存在的——她能夠就像劇中臺(tái)詞提到的朝鮮時(shí)期的於乙宇同（朝鮮王朝成宗期間的女畫家，不契合其時(shí)社會(huì)的禮教標(biāo)準(zhǔn)被處以絞刑），死無數(shù)回了。

　　他放蕩任氣，四處“弄柳拈花”。他是誰人時(shí)期少有的“不婚主義者”，當(dāng)女人們要跟他私定畢生時(shí)，才發(fā)明他只是“玩玩罷了”。他的實(shí)際是，“戀慕之情不外頃刻霎時(shí)，人類本就薄情，可接受不起云云弘大的豪情，最好是不要做用親事綁縛相互的愚笨舉動(dòng)”……固然，碰到女主后他的看法發(fā)作改變，這是后話了。

　　李長(zhǎng)賢與柳吉彩成為“濁世才子”。兩小我私家的戀愛非常動(dòng)聽。戰(zhàn)役前，是歡欣朋友，柳吉彩“看不上”李長(zhǎng)賢，損傷了他的至心；戰(zhàn)役發(fā)作后，運(yùn)氣將他們多次三番膠葛在一同，他們漸漸確認(rèn)了對(duì)相互濃郁的愛，卻也由于濁世一次次錯(cuò)過與別離，讓這份豪情更顯哀婉凄美。第一季完畢時(shí)，倆人明顯相愛，卻一個(gè)嫁為人婦，一個(gè)遠(yuǎn)走異鄉(xiāng)，這段豪情何去何從，讓人對(duì)第二季布滿等待。

　　幸虧文藝作品有虛擬的特權(quán)。《情人》最為超卓的處所，不單單是以外鄉(xiāng)化的“濁世才子”感動(dòng)觀眾，還在于它將柳吉彩的際遇交融進(jìn)了現(xiàn)代朝鮮、現(xiàn)代儒學(xué)的女性際遇中，寫出了現(xiàn)代東亞女性的特有窘境，寫出了柳吉彩從這一窘境的突圍，并聲張了女性的代價(jià)與力氣。

　　在烽火的淬煉下，本來誰人無憂無慮、沒心沒肺的少女很快生長(zhǎng)，她堅(jiān)固、英勇、固執(zhí)低mv高pu的女人、不平……從始至終，柳吉彩身上都具有一股興旺興旺的性命力。在戰(zhàn)爭(zhēng)光陰，這股性命力遭到了壓抑，柳吉彩最特別的工作也只是“談情說愛”；戰(zhàn)役的到來摧毀了統(tǒng)統(tǒng)，摧毀了美妙也摧毀了陳腐的次序，只能依靠本人的柳吉彩反而更完全地成為她本人。假如說，斯嘉麗的那股性命力表示為“tomorrow is another day”的主動(dòng)高昂、永不挫敗，那末柳吉彩的性命力，就是李長(zhǎng)賢說的，“我說過了吧！比起踉踉蹡蹌的儒生，女人你本人愈加牢靠”，在兵荒馬亂的年月里，她一直在“斗膽求生”。

　　南宮珉演技很壯大，李長(zhǎng)賢這個(gè)腳色也很有魅力，但《情人》的內(nèi)核更在柳吉彩身上。由于汗青歷來都是男性的全國(guó)，李長(zhǎng)賢這個(gè)腳色的打破性相對(duì)有限，他再怎樣挺拔獨(dú)行、闊別朝堂，他畢竟是要裹挾到汗青的歷程中，成為改寫汗青的人物。

　　女配角柳吉彩（安恩真 飾）的本性則復(fù)刻了斯嘉麗解讀愛吃糖的漢子。身為貴族家的女兒，從小金衣玉食的她，一開端幾有些不知人世痛苦。她固然不是傾國(guó)傾城的大美男，卻有著“蜜汁自大”，總以為本人是天下上最美的人，人間的女子城市為她猖獗為她沉迷；本性開暢內(nèi)向的她也是實(shí)足的“社牛”，喜好往儒生堆里湊，自夸情場(chǎng)妙手的她隨便挑逗了儒生們的心；實(shí)在她跟一切盼望戀愛的人一樣，想要尋求的是一份“留心定的心交給穩(wěn)定的人”的美妙豪情；當(dāng)她覺得儒生南延俊（李學(xué)周 飾）就是本人的夢(mèng)中郎君時(shí)，她對(duì)南延俊睜開了自動(dòng)、斗膽且炙熱的尋求……

　　以是，女二號(hào)景恩愛由于被戎狄撕扯露肩，就以為本人曾經(jīng)嚴(yán)峻失節(jié)，配不上南延俊。而當(dāng)丙子戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)作第43天時(shí)，當(dāng)朝鮮仁祖地點(diǎn)的江華島陷落低mv高pu的女人，劇中的臺(tái)詞寫道，“數(shù)十以致上百的婦報(bào)酬守住節(jié)操跌落絕壁，江華汪洋上，四處漂泊著婦人的頭巾”……

　　戰(zhàn)役長(zhǎng)短常暴虐的，庇護(hù)故里的勇氣也長(zhǎng)短常寶貴的，可這絕非意味著，女性守節(jié)才是第一名的、女性該當(dāng)自殺來守節(jié)，大概女性假如失節(jié)了就不配活在人間、不配得到尊敬……但是，在現(xiàn)代朝鮮、在現(xiàn)代儒學(xué)代價(jià)系統(tǒng)里，女性的際遇就是云云。李長(zhǎng)賢也意想到了這一點(diǎn)，他說，“女子即便老婆逝世，迎娶新夫人，對(duì)厥后代也沒有任何損傷，可是假如女子釀成未亡人再嫁的話，再嫁女子的孩子沒法參與科舉，官職之路就會(huì)被堵上。以是，落空老婆的相公，糊口會(huì)持續(xù)，可是落空相公的老婆，她的糊口會(huì)和相公逝世一同截至”。

　　臺(tái)詞說得一點(diǎn)都不夸大。現(xiàn)代朝鮮每次遭受戰(zhàn)役，際遇最慘的都是女人。在戰(zhàn)役中喪命不說，在戰(zhàn)役中活下來了，另有一堆磨練等著她們。比如后金策動(dòng)的兩次制服朝鮮的戰(zhàn)役中，有大批朝鮮女性被擄走，厥后有一些女性被贖還了，贖還后她們的了局十分慘痛。由于在“三綱五常”“三從四德”的邏輯下，她們被視為“失節(jié)”女子，被訕笑、被貶低、被欺侮，許多男性休妻、改娶，其時(shí)的朝鮮大臣上謄寫道，“骯臟失身之婦低mv高pu的女人，其在夫家在義已絕，豈可許令復(fù)合，以事其怙恃，以奉其祭奠，而生子生孫以繼其門第乎？我國(guó)謙遜為國(guó)二百年來家法最正，前后事變舍命不渝者婦人尤多，民俗之美，足以保持人紀(jì)”……

　　暴虐的戰(zhàn)役，讓柳吉彩的天下從繽紛的彩色釀成灰白。她瞥見了太多的滅亡，她落空了故里解讀愛吃糖的漢子，落空了無憂無慮的充足糊口低mv高pu的女人，落空了依托……戰(zhàn)役欺壓著柳吉彩加快生長(zhǎng)。

　　干脆就將《情人》視為對(duì)《濁世才子》的一次翻拍，并且這是一次十分勝利的外鄉(xiāng)化翻拍。坦率講，勝利的翻拍也有不小的手藝難度。《情人》前三集的鋪墊大概平平，但第四集以后，觀眾其實(shí)很難不卷入劇集所營(yíng)建的誰人弘大絢麗凄美的氣氛中。

　　時(shí)至昔日，很難說女性守節(jié)的這類陳舊理念在東亞社會(huì)里曾經(jīng)完整消逝。這也是《情人》其實(shí)不顯得過期的緣故原由地點(diǎn)，哪怕是翻拍《濁世才子》，它也有植根于汗青與理想的英勇表達(dá)——“比起踉踉蹡蹌的儒生，女人你本人更牢靠！”

　　《情人》實(shí)在就是韓版《濁世才子》。劇集一開端宣揚(yáng)時(shí)，編劇就坦誠(chéng)她的創(chuàng)意來自《飄》/《濁世才子》低mv高pu的女人。只是跟著劇集的熱播，韓網(wǎng)關(guān)于兩個(gè)作品之間的高類似度的爭(zhēng)議也許多，很多韓國(guó)網(wǎng)友以為，《情人》曾經(jīng)可謂對(duì)《濁世才子》的“翻拍”了，好比男一號(hào)對(duì)應(yīng)白瑞德，女一號(hào)是斯嘉麗，男二號(hào)是艾希禮，女二號(hào)是梅蘭妮，從人物的本性到人物干系都很相像。

　　在《濁世才子》的布景中，斯嘉麗英勇尋求戀愛當(dāng)然也遭受流言蜚語，但在《情人》的汗青語境下，那不單單是謠言的成績(jī)，而是人命攸關(guān)的工作。《情人》中幾回再三提到女性的“殉節(jié)”。戰(zhàn)役之前，年長(zhǎng)的威望女性給貴族家的女子上課，就警告她們不克不及出風(fēng)頭，出風(fēng)頭的了局會(huì)有多慘；戰(zhàn)役發(fā)作后，當(dāng)一切人籌辦流亡時(shí)，年長(zhǎng)的威望女性再次警告她們，“女人要銘刻的只要名節(jié)，女子一旦被戎狄摧殘浪費(fèi)蹂躪，理應(yīng)殉節(jié)，即便與仇敵碰頭也不克不及茍活”……

　　在誰人講求封建禮教的年月里，柳吉彩是比李長(zhǎng)賢更另類的存在。她不受繁文縟節(jié)的束厄局促，熱忱似火，敢愛敢恨，根柢里仍舊是不經(jīng)世事的靈活。安恩真固然遠(yuǎn)沒有費(fèi)雯·麗那樣美艷，但她有著一種辨識(shí)度很高的敦樸質(zhì)樸，她的飛揚(yáng)背后沒有沒有私和囂張。

　　《情人》的故事布景是1637年，這一年朝鮮（也即昔日的韓國(guó)與朝鮮）發(fā)作了汗青上十分出名的“丙子之役”，清太宗稱帝后不久帶領(lǐng)十萬清代戎行攻打朝鮮，朝鮮落花流水并挑選降服佩服，朝鮮仁祖向太宗行三跪九叩之禮，而且，朝鮮隔絕與原宗主國(guó)明代的干系，成為清代的藩屬國(guó)。