從爆冷的金球獎看未來的奧斯卡

第77屆金球獎頒獎典禮已于北京時間1月6日上午舉行，包括兩個”終身成就獎“在內的28個電影電視類的獎項逐一頒出。今年的金球獎可謂是冷熱參半，既在情理之中，又出乎意料之外。由于金球獎被很多人視作奧斯卡獎的風向標，因此，金球獎的結果，也在一定程度上預示了奧斯卡獎的未來。

韓國電影《寄生蟲》無懸念地獲得最佳外語片獎。這幾年，在外語片獎上，不管是金球獎還是奧斯卡獎，基本上是非常一致的，從提名名單上看，《寄生蟲》幾乎沒有對手，預計奧斯卡獎的最佳外語片也差不多。

華金·菲尼克斯憑借《小丑》獲得劇情類最佳男演員獎，也是實至名歸，這也是歷年來奧斯卡最喜歡的表演類型，預計今年奧斯卡最佳男演員獎也非他莫屬。

雖然昆汀·塔倫蒂諾沒有獲得過奧斯卡最佳導演獎和最佳影片獎，但是他憑借《低俗小說》和《被解放的姜戈》獲得過兩次奧斯卡最佳原創劇本獎，這個居然跟金球獎完全一致，可能也預示著今年獲得金球獎最佳編劇獎的《好萊塢往事》會在奧斯卡獎上有所收獲。畢竟，這部作品被認為是昆汀寫給好萊塢的“情書”。

今年金球獎最大的冷門來自于劇情片最佳影片和最佳導演兩個大獎，剛在2019年12月25日小范圍公映的《1917》最后戰勝了《愛爾蘭人》《小丑》《婚姻生活》《教宗的承繼》，成為了最大的贏家。《1917》的導演薩姆·門德斯將最佳影片和最佳導演收入囊中。

包括我在內的很多觀眾都沒有看到過《1917》這部電影，這部電影講述的是1917年第一次世界大戰最激烈之際，兩名年輕的英國士兵執行一場看似不可能完成的任務：他們必須和時間賽跑，冒險進入敵區傳遞一個重要情報。《1917》最大的賣點一是“跟時間賽跑”的緊迫感，就像諾蘭在《敦刻爾克》中展示的一樣，影片中“一鏡到底”的拍攝方式非常有質感；該片的出品方是夢工廠，因此也被很多人看作是繼《拯救大兵瑞恩》之后夢工廠的野心之作，有些鏡頭甚至能夠感受出斯皮爾伯格的味道來。

奧斯卡這幾年在最佳影片和最佳導演獎上，有一個明顯的特點，就是把獎項頒給了小成本的電影，尤其是獨立制作的電影。《水形物語》《月光男孩》《聚焦》《鳥人》等都不例外。從這個角度來看，《愛爾蘭人》沒有在金球獎上獲獎，預計也不會在奧斯卡獎上有所作為。作為奈飛以1.5億美元主投的電影，《愛爾蘭人》在各大年度獎項上出盡風頭，但奧斯卡對于馬丁·西科塞斯的電影往往都是錯過，2007年他憑借《無間行者》獲得第79屆奧斯卡最佳影片和最佳導演，被不少人認為是奧斯卡向他“還債”的意思，再加上保守的奧斯卡評委對于流媒體出品的電影心懷芥蒂，《愛爾蘭人》恐怕也是兇多吉少。

炙手可熱的《小丑》這次沒有在好萊塢外國記者協會的96名記者評委中得到肯定，能說明一些問題。除了主演華金·菲尼克斯的表演讓人無話可說外，《小丑》更像是一劑“猛藥”，藥效很強，但副作用也大。片中對于“小丑”的刻畫有過火之嫌，這跟奧斯卡以往保守改良的風格也不太一樣。《小丑》要想在奧斯卡獎上獲得最佳影片和最佳導演，預計難度不小。

由于今年奧斯卡獎最后的提名名單要在1月13日揭曉。因此，目前還不好判定哪些電影最終入圍。但從金球獎的結果來看，《1917》無疑成為了今年奧斯卡獎最大的競爭者，它在拍攝技術上的創新，在劇情上的討巧和戰爭片已經多年沒有在奧斯卡上獲獎的事實，都讓它很可能成為評委們最后的選擇。（王金躍）