“中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與價(jià)值引領(lǐng)”學(xué)術(shù)座談會(huì)在中央黨校舉行

正值習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話發(fā)表五周年之際，由北京電影學(xué)院國(guó)家電影智庫(kù)、中央黨校（國(guó)家行政學(xué)院）文史教研部和北京電影學(xué)院“未來(lái)影像”高精尖創(chuàng)新中心聯(lián)合主辦的“中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與價(jià)值引領(lǐng)”學(xué)術(shù)座談會(huì)于10月13日在中央黨校（國(guó)家行政學(xué)院）舉行。

中央黨校（國(guó)家行政學(xué)院）文史教研部主任李文堂，副主任張軍、梅敬忠，文史教研部教授范玉剛、祁述裕、李媛媛，文史教研部副教授叢治辰，國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心研究員段炳德，北京大學(xué)中文系教授張頤武，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授李洋，大地電影項(xiàng)目管理部負(fù)責(zé)人楊曉紅，電影《我和我的祖國(guó)》（奪冠）編劇華瑋琳，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究處處長(zhǎng)王純，電影《攀登者》執(zhí)行導(dǎo)演喬喬，西安工程大學(xué)新媒體藝術(shù)學(xué)院副教授王珊，以及北京電影學(xué)院國(guó)家電影智庫(kù)秘書長(zhǎng)侯光明教授，北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)、國(guó)家電影智庫(kù)副秘書長(zhǎng)俞劍紅，北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授、編劇、導(dǎo)演劉德瀕，國(guó)家電影智庫(kù)常務(wù)副秘書長(zhǎng)劉正山，國(guó)家電影智庫(kù)辦公室副主任、研究員慕玲等嘉賓出席座談會(huì)。梅敬忠和俞劍紅分別主持了本次座談會(huì)的上下半場(chǎng)。

本次論壇聚焦中國(guó)電影創(chuàng)作與價(jià)值引領(lǐng)的邏輯關(guān)系，分析中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作在當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)與困境，旨在提煉中國(guó)電影的創(chuàng)作規(guī)律以及創(chuàng)作特色，探討電影講好中國(guó)故事、弘揚(yáng)社會(huì)主義價(jià)值觀的方法與路徑，實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與文化價(jià)值觀引領(lǐng)的平衡、創(chuàng)新與突圍。與會(huì)嘉賓圍觀研討主題，從不同領(lǐng)域和維度發(fā)表了見(jiàn)解。

李文堂致歡迎辭。他充分肯定了本次活動(dòng)的意義，是對(duì)于總書記關(guān)于文藝創(chuàng)作以人民為中心、文以載道以及講好中國(guó)故事等重要論述的學(xué)習(xí)貫徹。他談到，中國(guó)電影在構(gòu)建國(guó)家形象文化軟實(shí)力方面地位突出，具有強(qiáng)烈關(guān)懷現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，要避免背離現(xiàn)實(shí)主義本身陷入僵化的政治敘事模式，而應(yīng)秉持一種獨(dú)立的精神姿態(tài)，從世界文明的歷史來(lái)重新審視中國(guó)文明的價(jià)值觀，從中華文化當(dāng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，審視中國(guó)文化如何對(duì)待自然、世界和他人世界等，用自己的語(yǔ)言講好中國(guó)故事。?

侯光明代表國(guó)家電影智庫(kù)致辭，他指出本次座談會(huì)正值習(xí)總書記文藝工作座談會(huì)重要講話發(fā)表五周年之際，國(guó)慶檔期中國(guó)電影取得令人振奮的成績(jī)，新時(shí)代中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的價(jià)值引領(lǐng)問(wèn)題值得總結(jié)與思考。他進(jìn)一步談到，中國(guó)電影處在發(fā)展的“黃金期”，正在由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)，正在由高速增長(zhǎng)向高質(zhì)量增長(zhǎng)轉(zhuǎn)型，近些年中國(guó)電影取得長(zhǎng)足進(jìn)步，但在思想引領(lǐng)、藝術(shù)創(chuàng)新、經(jīng)濟(jì)效益以及國(guó)際影響力還存在很大開(kāi)掘空間，而高質(zhì)量人才的脫穎而出，是中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的核心內(nèi)驅(qū)力。希冀借助本次座談會(huì)，經(jīng)由文史界、思想界和電影創(chuàng)作人員的思想碰撞，為當(dāng)下的中國(guó)電影發(fā)展助力。

張頤武結(jié)合國(guó)慶熱播的影片對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)觀照進(jìn)行闡釋，他認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“感傷”文化是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的一個(gè)非常重要的核心元素。要將情感結(jié)構(gòu)和現(xiàn)實(shí)做結(jié)合，注重家庭、倫理以及日常生活，并與國(guó)家象征結(jié)合起來(lái)。而如何保持文化定力，把成熟的寫實(shí)主義經(jīng)由感傷動(dòng)情的文化轉(zhuǎn)化為支撐中國(guó)電影發(fā)展的動(dòng)力，做好本土文化的全國(guó)傳播和全球性傳播是我們面臨的最大挑戰(zhàn)。?

范玉剛從兩個(gè)視角來(lái)談電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義精神與社會(huì)主流價(jià)值觀的傳播。第一，現(xiàn)實(shí)主義電影要把人民裝在心中，用直面現(xiàn)實(shí)的歷史眼光，從歷史的真實(shí)、生活的真實(shí)到藝術(shù)的真實(shí)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、彰顯時(shí)代精神、傾聽(tīng)時(shí)代聲音，寫出小人物的冷暖情懷和人性光輝。第二，電影產(chǎn)業(yè)要解決電影工業(yè)體系的健全與社會(huì)主流價(jià)值觀的傳播，真正推動(dòng)中華文化走向全球。

段炳德從經(jīng)濟(jì)學(xué)方面探討中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與價(jià)值引領(lǐng)的問(wèn)題，由市場(chǎng)、產(chǎn)業(yè)、技術(shù)、內(nèi)容和價(jià)值五個(gè)維度探討中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，尤其要依托傳統(tǒng)文化、國(guó)際共同價(jià)值等價(jià)值判斷，并以大國(guó)電影視角、全球視野作為溝通的橋梁，去尋求東西方文化的最大公約數(shù)，為中國(guó)與世界溝通做好文化準(zhǔn)備。

楊曉紅介紹了大地電影在放映環(huán)節(jié)的整體情況，并結(jié)合集團(tuán)在產(chǎn)業(yè)上游投拍的作品分析，提出“內(nèi)容決定市場(chǎng)”，“高質(zhì)量影片要結(jié)合價(jià)值觀和文化傳播屬性、充滿正能量并帶給人希望和溫暖”等觀點(diǎn)。? 

華瑋琳分享了《我和我的祖國(guó)》（奪冠短片）的創(chuàng)作過(guò)程，以“女排三連冠”“集體觀看電視”等幾個(gè)真實(shí)歷史事件為背景，以小男孩視角講述個(gè)人和歷史女排奪冠瞬間結(jié)合的故事，著力于通過(guò)挖掘普通人物的故事來(lái)鏈接起個(gè)人情感與國(guó)家命運(yùn)。她認(rèn)為這是幾個(gè)短片的創(chuàng)作共性，即每個(gè)短片人物都是創(chuàng)作者心中的小英雄，匯聚起來(lái)最終成就了國(guó)家榮譽(yù)。

祁述裕主要從新中國(guó)成立70周年以來(lái)的電影與文化、政策的關(guān)系、國(guó)有文化單位和民營(yíng)文化企業(yè)的關(guān)系、主流文化和多元文化的關(guān)系三個(gè)方面，談現(xiàn)實(shí)主義文化的包容性和相互依存共同發(fā)展。他認(rèn)為應(yīng)正確理解現(xiàn)實(shí)主義題材、主旋律與正能量等概念的內(nèi)涵，應(yīng)遵循馬克思主義美學(xué)觀，表現(xiàn)人的豐富性和生動(dòng)性，從生活出發(fā)表現(xiàn)真實(shí)性和心理豐富性，推動(dòng)電影現(xiàn)實(shí)主義做到價(jià)值引領(lǐng)。

王純主要從現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的邊界問(wèn)題、情感真實(shí)性與藝術(shù)本質(zhì)的關(guān)系、政策的價(jià)值引領(lǐng)與關(guān)注人性等三個(gè)方面對(duì)中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作闡釋了獨(dú)到的見(jiàn)解。她談到現(xiàn)實(shí)主義題材不等于現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作漸成青年人創(chuàng)作的主流并呈現(xiàn)積極的、多元化的趨勢(shì)，創(chuàng)作如何在政策環(huán)境和市場(chǎng)環(huán)境中保護(hù)投資人利益、保護(hù)青年導(dǎo)演作者，價(jià)值引領(lǐng)尤為重要。

俞劍紅介紹北京電影學(xué)院教育與創(chuàng)作的整體情況，他談到現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作已成為近年來(lái)成為電影市場(chǎng)的主流，第四代和第五代導(dǎo)演都聚焦現(xiàn)實(shí)主義，遵循著小制作、大情懷、高品質(zhì)的電影創(chuàng)作要求生產(chǎn)了一批佳作力作，但縱觀整體市場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)主義作品創(chuàng)作仍然面臨人物代入感、情感共鳴、思想藝術(shù)結(jié)合、戲劇矛盾沖突等諸多挑戰(zhàn)。

李媛媛概括道，現(xiàn)實(shí)主義和文以載道的價(jià)值觀是中國(guó)電影最堅(jiān)實(shí)的內(nèi)核式靈魂，也是中國(guó)電影走向世界的保障。中國(guó)電影對(duì)內(nèi)對(duì)外都需要表達(dá)價(jià)值主張，現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作需要持有全球化思考與本土化行動(dòng)的視角。她針對(duì)電影類型和題材多元化，中國(guó)電影管理體制的不斷完善的趨勢(shì)，提出深化體制改革創(chuàng)新電影管理方式、發(fā)揮電影行業(yè)協(xié)會(huì)作用、在融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上構(gòu)建中國(guó)電影學(xué)派等方式，從而建構(gòu)起中國(guó)電影研究、中國(guó)電影創(chuàng)作的主流立場(chǎng)和價(jià)值導(dǎo)向。

李洋從理論研究的視角切入，他認(rèn)為電影是與現(xiàn)實(shí)主義血脈相連的藝術(shù)類型，是感知現(xiàn)實(shí)主義和美學(xué)現(xiàn)實(shí)主義。故事科學(xué)、敘事科學(xué)和結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)對(duì)于美國(guó)好萊塢電影教育，以及好萊塢電影工業(yè)如何建立故事的觀念、搜集素材、講述故事等整個(gè)知識(shí)觀念的建構(gòu)密切相關(guān)。行業(yè)外資本進(jìn)入產(chǎn)業(yè)、專注迅速收回成本的故事，對(duì)故事生態(tài)是一種破壞，使得創(chuàng)作者不再關(guān)注現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作要真正將國(guó)與民結(jié)合起來(lái)，以民生問(wèn)題為途徑實(shí)現(xiàn)作品影響力的爆發(fā)。

劉德瀕結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐闡述了對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的理解，他主張現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義互通互用，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的影片對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)現(xiàn)象保持了高度的關(guān)注，是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的。不應(yīng)單一地將視角投射到歷史中尋找功勛和光榮，而忽略對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)注；現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作題材應(yīng)提前規(guī)劃，真正的好作品要在視野高度和文化自信上引領(lǐng)觀眾。

喬喬以《攀登者》的創(chuàng)作實(shí)踐為例，分享了創(chuàng)作緣起以及創(chuàng)作過(guò)程中的故事，他談到影片從現(xiàn)實(shí)主義角度出發(fā)，由人物內(nèi)心的困境角度入手，通過(guò)實(shí)景拍攝與特效傳達(dá)的震撼聲音，讓觀眾感受極寒環(huán)境下的沖擊，達(dá)到歷史真實(shí)、情感真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的再現(xiàn)，達(dá)到身心共鳴和價(jià)值認(rèn)同。

叢治辰從技術(shù)和思想兩個(gè)層面理解現(xiàn)實(shí)主義的價(jià)值引領(lǐng)，他談到價(jià)值在電影表達(dá)過(guò)程當(dāng)中有很復(fù)雜很微妙的肌理層次，第一是宏大敘事和個(gè)人生活之間的矛盾，第二是長(zhǎng)期穩(wěn)定的價(jià)值認(rèn)同和新的變化包括信息技術(shù)碎片化的世界感觀之間的矛盾；第三是中國(guó)特色的價(jià)值取向和全球化影響的矛盾；這些問(wèn)題的解鎖是我們主流價(jià)值觀跟全球化形態(tài)共識(shí)接軌的關(guān)鍵。

王珊結(jié)合個(gè)人留學(xué)經(jīng)歷介紹巴基斯坦的電影產(chǎn)業(yè)以及中國(guó)電影在巴基斯坦的放映情況，她認(rèn)為商業(yè)放映缺口、新媒體平臺(tái)的利用以及中國(guó)當(dāng)代題材的動(dòng)作喜劇片，是中國(guó)電影進(jìn)入巴基斯坦的突破點(diǎn)。

最后，俞劍紅和李文堂分別做了總結(jié)發(fā)言，針對(duì)如何多維度探討現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作和價(jià)值觀引領(lǐng)、主旋律作品的時(shí)代價(jià)值、抓住時(shí)代脈搏呼應(yīng)當(dāng)代文化和生活需求、電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)背景下如何抗衡好萊塢、塑造東方價(jià)值引領(lǐng)等方面提出諸多值得思考的意見(jiàn)。中央黨校和北京電影學(xué)院部分師生參加了座談會(huì)。（慕玲）