男女情感劇本情感文案配圖8000個(gè)情緒詞匯

　　2023年4月，《半熟男女》開端拍攝，同年8月達(dá)成

　　2023年4月，《半熟男女》開端拍攝，同年8月達(dá)成。在107天的拍攝中，劇組展轉(zhuǎn)了武漢、康定、深圳和香港。

　　小說(shuō)《這里沒有善男信女》的故事布景設(shè)定在北京，而影視改編則將故事布景轉(zhuǎn)移到了武漢。柳翠猛將本人最熟習(xí)的北京作為故事布景，是由于她能夠按照本人的經(jīng)歷直觀地寫出人物和詳細(xì)的糊口情況，“人物和地盤是分不開的”。

　　針對(duì)這一故事中男女各自利己確當(dāng)心機(jī)，電視劇《半熟男女》約請(qǐng)網(wǎng)友“評(píng)判”劇中男女的“微瑕”舉動(dòng)——“半熟男女請(qǐng)上堂，戀愛判官請(qǐng)就座”。 停止今朝，由劇情激發(fā)的關(guān)于戀愛成績(jī)的會(huì)商頻登熱搜，如“成年人提分離就像小雞破殼”“朋友不長(zhǎng)進(jìn)要不要分離”“能打敗戀愛的，只要不敷愛”……

　　“在二十多歲的時(shí)分，最震動(dòng)我的是理想主義的戀愛，以是我寫了。明天當(dāng)我回看已經(jīng)憤慨的表達(dá)，會(huì)以為似乎是別人的課題，沒有須要參加我的憤慨。如今震動(dòng)我的是純愛。我以為純愛太美妙了，在我平平的心如止水的糊口里，忽然看到了兩顆閃閃發(fā)亮的心靠近了在一同，我就忽然間又被他們感動(dòng)了。”柳翠虎笑道。（記者 韓世容）

　　雖然柳翠虎沒有寫出純愛故事，電視劇《半熟男女》也打出了“純愛兵士慎看”的宣揚(yáng)語(yǔ)，可是當(dāng)下的柳翠虎反而開端喜好上了純愛故事。她以為，純愛故事的主題素質(zhì)上討論的是戀愛，而不是男女仆人公自己，它稱道的是戀愛的美妙和地道，而《半熟男女》傾向理想主義氣勢(shì)派頭是由于故事的重點(diǎn)是人物自己，是每一個(gè)人物在終極得到了心里真正想要的工具，而戀愛能否美妙或是地道在這一故事中不是最主要的。

　　雖然建造團(tuán)隊(duì)停止了“平和”的處置方法，可是張曉波導(dǎo)演以為原著小說(shuō)帶有的矛頭，應(yīng)最大化地保存。因而，建造團(tuán)隊(duì)與柳翠虎一同設(shè)想出了“小劇院”的情勢(shì)，內(nèi)容由柳翠虎撰寫。在劇中，每集的男女腳色在“比武”以后，畫面轉(zhuǎn)而成為舞臺(tái)劇的情勢(shì)，他們?cè)谖枧_(tái)上訴說(shuō)著關(guān)于戀愛金句，道出心中確當(dāng)心機(jī)。“‘小劇院’完整跳脫出了電視劇的自己，保存了原著的概念比武的氣勢(shì)派頭，同時(shí)作為正片劇情的另外一個(gè)視角彌補(bǔ)，既高于理想，又契合小說(shuō)自己挖苦的氣質(zhì)和調(diào)性，同時(shí)跟劇情和人物做了很好地毗連。”王艷講道。

　　在電視劇《半熟男女》中，險(xiǎn)些每集都有用飯的戲份，也有女配角和閨蜜常常光臨的早飯攤子，這是導(dǎo)演張曉波出格想要展示的氣氛。“早飯攤子的場(chǎng)景是我們美術(shù)教師特地搭建出來(lái)的，就是為了表現(xiàn)炊火氣，拉近和觀眾的間隔感情案牘配圖，讓觀眾以為劇中人物和本人的糊口很類似。導(dǎo)演也很喜好拍演員吃工具，由于他以為十分實(shí)在，并且很天然，各人不會(huì)以為演員在講臺(tái)詞，而是兩小我私家一邊用飯，一邊在實(shí)在地對(duì)話。”王艷講道。

　　張曉波導(dǎo)演想要在畫面和場(chǎng)景上，可以使觀眾共情，他期望這部劇“固然會(huì)商的話題是鋒利的，但在影象上能夠顯現(xiàn)出動(dòng)聽的暖和”。同時(shí)，張曉波導(dǎo)演不避忌接納新人演員，在主演聲勢(shì)中的男男女女都有著“半熟”的形態(tài)。王艷引見道：“他們的臉上都是稍顯稚嫩的，實(shí)在的，即便出錯(cuò)也能夠讓人共情和了解。這是一個(gè)三十歲之前的青年男女的故事，選角必然要找最適宜的人。一切演員的挑選需求一個(gè)錨點(diǎn)，而這個(gè)錨點(diǎn)就是腳色何知南。她起首得有觀眾緣，要有一些靈活稚拙的覺得，要堅(jiān)決地尋求戀愛。演員田曦薇有機(jī)警勁兒，該笑就笑，該哭就哭，這點(diǎn)十分契合腳色。又好比，挑選演員曾夢(mèng)雪扮演孫涵涵，是由于我們需求這一人物不是簡(jiǎn)樸地把當(dāng)心機(jī)寫在臉上，而是要有些鈍感，演員自己的酒渦，笑起來(lái)敦樸的模樣，即便這個(gè)腳色犯了毛病，也會(huì)獲得必然水平的體諒感情案牘配圖，包羅她能跟何知南成為伴侶8000個(gè)感情辭匯，也讓人以為很搭。”

　　不外，柳翠虎以為在影視改編中，對(duì)腳色需求有必然的“庇護(hù)”，不然人物在影視劇中很難建立8000個(gè)感情辭匯。“從編劇和導(dǎo)演的角度來(lái)看，他們會(huì)追查腳色素質(zhì)上是一個(gè)甚么樣的女人8000個(gè)感情辭匯，比怎樣知南是一個(gè)一般的8000個(gè)感情辭匯、追愛的、盼望愛的女孩。如許的人物底色也會(huì)報(bào)告各人，當(dāng)她在做許多挑選的時(shí)分，實(shí)在放大了本人自己的委曲和口是心非，放大了本身的蒼茫。”柳翠虎闡發(fā)道。

　　在寓目電視劇《半熟男女》時(shí)，最使作者柳翠虎感應(yīng)欣喜的腳色是孫涵涵。在原著小說(shuō)中，孫涵涵是一個(gè)鮮明明麗的女孩，有本人的一套邏輯和當(dāng)心機(jī)，而劇中的孫涵涵讓柳翠虎看到了這一腳色中懦弱的一面，看著明顯很優(yōu)良的孫涵涵一步步墮入圈套傍邊感情案牘配圖，犯下毛病，“她像我的mm一樣，讓我以為疼愛”。

　　探訪人物底色，是《半熟男女》在影視改編過(guò)程當(dāng)中主要的根底。關(guān)于柳翠虎的創(chuàng)作而言，她對(duì)筆下的人物是沒有庇護(hù)的，會(huì)間接報(bào)告讀者這些人物其實(shí)不心愛。

　　現(xiàn)在再審閱本人的創(chuàng)作，柳翠虎以為其時(shí)是在憤慨的心情下寫作的，小說(shuō)的標(biāo)題問題毫無(wú)保存地提醒了主題，而本人如今的心態(tài)曾經(jīng)發(fā)作改動(dòng)感情案牘配圖，好像從《這里沒有善男信女》到《半熟男女》的變革歷程。柳翠虎闡發(fā)了改編視角的差別：“三十多歲的我，和愈加成熟的編劇、導(dǎo)演及建造人一同來(lái)看其時(shí)的創(chuàng)作，就像是先輩們看書中的年青人，我們的立場(chǎng)是不會(huì)去評(píng)判他們誰(shuí)是好人或是反派，視角變得‘平和’了。在我們看來(lái)，這些人物沒有巨猾大惡，素質(zhì)上是一群臨時(shí)丟失在本人愿望傍邊的年青人。雖然小說(shuō)和電視劇報(bào)告的是統(tǒng)一個(gè)故事，可是標(biāo)題問題的改動(dòng)實(shí)際上是各人的視角的變革。”

　　在柳翠虎的創(chuàng)作中，也形貌了女性之間的豪情和干系的奇妙。在故事中，何知南和韓蘇由于漢子站在了對(duì)峙面，然后又并肩聯(lián)袂闊別“渣男”，可是在柳翠虎看來(lái)，她們并沒有因而成了“閨蜜”，更沒有成為“敵蜜”。

　　身世鄉(xiāng)村的清華學(xué)霸瞿一芃，是高顏值的“鳳凰男”，當(dāng)他得知何知南支出狀況后自動(dòng)套近乎，想借此改動(dòng)運(yùn)氣，發(fā)明看走眼后又疾速轉(zhuǎn)換目的。而何知南，一邊享用著被同性追逐的歡愉，一邊又放不下有錢男朋友的款項(xiàng)職位。孫涵涵盼望經(jīng)由過(guò)程成熟多金的中年漢子得到長(zhǎng)處……他們以戀愛為籌馬為本人追求長(zhǎng)處，在感情和款項(xiàng)的引誘中掙扎。

　　2020年末，影視團(tuán)隊(duì)評(píng)價(jià)了這本小說(shuō)，以為人物形象很平面，沒有絕對(duì)的好與壞，使人印象深入的是人物生長(zhǎng)帶來(lái)的感慨，會(huì)讓觀者十分有表達(dá)欲和分享欲，很合適影視化改編。因而，他們破費(fèi)了兩年的工夫打磨腳本，直到2022年4月才完成了腳本的故事綱領(lǐng)?？傊破她R帥回想道：“實(shí)在腳本開辟前期不斷在找破題點(diǎn)，由于要契合支流代價(jià)觀，我們只管用電視劇的方法保存原著的特性，同時(shí)闡揚(yáng)人物可討論的空間。原著小說(shuō)比力吸收我們的處所是每一個(gè)腳色身上都有許多討論的話題，他們展示的性命力是很出色的。”

　　關(guān)于男性腳色的挑選，建造團(tuán)隊(duì)想顯現(xiàn)紛歧樣的覺得，好比他們不想顯現(xiàn)出一個(gè)呆板印象中的“鳳凰男”，而是多面向地展現(xiàn)高顏值學(xué)霸想要改動(dòng)運(yùn)氣的心機(jī)，是一個(gè)具有龐大面的瞿一芃。“富二代”高鵬的形象則與小說(shuō)的形貌千差萬(wàn)別，原著中的高鵬是一個(gè)胖胖的，略微有點(diǎn)油膩的男生，電視劇中的高鵬由演員張哲華扮演，顯現(xiàn)出了一名帥氣“霸總”的形象，而云云具有反差是由于建造團(tuán)隊(duì)想在視覺上找到人物之間搭配的新穎感。

　　9月19日開播的電視劇《半熟男女》歸納了今世青年的非純愛的感情故事，該劇改編自作家柳翠虎的長(zhǎng)篇小說(shuō)《這里沒有善男信女》，由吳楠編劇，張曉波執(zhí)導(dǎo)，用尖銳、挖苦、戲謔的理想主義筆法解構(gòu)今世青年生態(tài)。

　　“女性的干系實(shí)際上是像水一樣活動(dòng)的，十分的細(xì)致，又善變、敏感和幽微。我以為這類干系很值得去討論和闡發(fā)。與男性之間簡(jiǎn)樸間接的干系差別，女性之間的干系反而是慢熱的，她們要顛末冗長(zhǎng)的磨合和相處。即使這一霎時(shí)認(rèn)定了是閨蜜，能夠下一霎時(shí)由于一句話，又相互冷淡，這是在愛恨里被包裹著的龐大的豪情。以是我會(huì)以為她們的干系，沒有法子用某一個(gè)時(shí)辰和某一個(gè)階段來(lái)界說(shuō)。就像何知南和韓蘇，她們一開端多是仇敵，但由于對(duì)方身上的本質(zhì)和才能是本人所沒有的，又很瀏覽相互，因此不竭地接近。但倆人自己又判然不同，她們的尋求和對(duì)這個(gè)天下的認(rèn)知紛歧樣，這就必定了她們接近但又不會(huì)出格嚴(yán)密地在一同，只是一直連結(jié)著一個(gè)靜態(tài)的干系。”柳翠虎闡發(fā)。

　　影視改編更多考量的是受眾群體，建造團(tuán)隊(duì)不想僅僅展示北京CBD的男女故工作感案牘配圖，而是想要輻射更大的群體，展示出25歲高低的年青人的糊口。王艷注釋道：“起首，我們以為北京的故事被拍過(guò)許多次了。相對(duì)而言，關(guān)于武漢的影視不太多，我們完整是像拓荒一樣去探究和拍攝的。其次，這個(gè)小說(shuō)里的人物自己自帶吸睛話題，偶然會(huì)顯得‘不落地’，我們期望人物可以離我們的理想糊口更近，否則我們十分擔(dān)憂年青人不會(huì)共情。”建造團(tuán)隊(duì)挑選在武漢拍攝，既期望可以保存大都會(huì)的氣味，還能夠在高樓大廈的拐角處，看到一般人的街市糊口。

　　柳翠虎回想起最后寫作的動(dòng)力時(shí)，笑言是由于八卦的力氣。在成為全職作家之前，柳翠虎曾在北京處置常識(shí)產(chǎn)權(quán)、影視文娛與電信、互聯(lián)網(wǎng)范疇法令效勞等事情，因而她筆下的職場(chǎng)故事大多是關(guān)于法令行業(yè)的。她身處的事情情況十分繁忙，每一個(gè)人都得空閑談，因而她無(wú)處訴說(shuō)平常聽到的八卦，只能換一種方法完成八卦的吐槽環(huán)節(jié)。

　　不管人物是甚么樣的人設(shè)，建造團(tuán)隊(duì)都不想簡(jiǎn)樸地貼上標(biāo)簽。“我們盡能夠把每一個(gè)腳色看成自力的人物塑造，好比我們要考慮他為何走到明天，為何會(huì)做出禁絕確的挑選等成績(jī)。每一個(gè)人物的生長(zhǎng)情況是差別的，當(dāng)我們創(chuàng)作一小我私家物時(shí)，要思索他和我們是否是站在統(tǒng)一個(gè)角度算作績(jī)和做挑選，要看到一小我私家物外表標(biāo)簽下的底色。我們也期望女孩子在自我生長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中，都能更多地扒開表象看清一小我私家的底色。”齊帥注釋道。

　　柳翠虎筆下的人物經(jīng)常“微瑕”，流露出內(nèi)心昏暗的一面，而他們終極都因而獲得了經(jīng)驗(yàn)，遭到了處罰，這在柳翠虎看來(lái)是得到生長(zhǎng)的主要?dú)v程。柳翠虎以為的“半熟”是每一個(gè)人還未完整理解天下的形態(tài)，老是以不成熟的心態(tài)在這個(gè)天下上橫沖直撞，直至跌跌撞撞以后，走向成熟，得到生長(zhǎng)。

　　因而，在拍攝過(guò)程當(dāng)中，建造團(tuán)隊(duì)還利用了一些表示伎倆對(duì)人物的舉動(dòng)停止校準(zhǔn)。劇中當(dāng)何知南呈現(xiàn)了不明智大概不成熟的設(shè)法時(shí)，她的身旁就會(huì)忽然呈現(xiàn)另外一個(gè)打扮和心機(jī)都愈加成熟的何知南來(lái)奉勸她，兩個(gè)何知南在不竭地做思惟奮斗。柳翠虎以為：“這是小說(shuō)中沒有的設(shè)置，這類情勢(shì)讓人物的思慮愈加具象化，可以讓觀眾愈加大白腳色心中曾有過(guò)的衡量利害、多種思索。”

　　在柳翠虎看來(lái)，是主題和素材挑選了她，而非是她自動(dòng)挑選了故事。2017年感情案牘配圖，柳翠虎正值26歲，從北京大學(xué)法學(xué)院結(jié)業(yè)，踏入狀師行業(yè)。“方才進(jìn)入社會(huì)，我對(duì)職場(chǎng)和戀愛都布滿著最靈活的夢(mèng)想。其時(shí)的我會(huì)以為人與人之間該當(dāng)是像在校園一樣，各人相互長(zhǎng)短常坦誠(chéng)的，有著百分之百的至心，但我發(fā)明理想并不是云云。以是我在寫《這里沒有善男信女》的時(shí)分，正處在我最年青和尖銳的階段。在小說(shuō)的開篇，我完完整滿是以調(diào)侃的語(yǔ)氣謄寫人物的。”柳翠虎注釋。

　　在前期籌辦階段，針對(duì)小說(shuō)中人物在戀愛中呈現(xiàn)暗淡的設(shè)法和舉動(dòng)，一切主創(chuàng)分歧以為不要強(qiáng)行“洗白”人物。“我們?cè)诟木帟r(shí)會(huì)手藝性地處置一些成績(jī)，但比方面臨瞿一芃如許的人物，我們不想標(biāo)簽化所謂的‘渣男’，不會(huì)決心去‘洗白’他的舉動(dòng)。由于感情干系自己就是一種拘束的歷程，能夠許多人在實(shí)在糊口中的確沒有法子處置好分離的歷程，還會(huì)跟前任連結(jié)著一些難以名狀的干系。而在改編的過(guò)程當(dāng)中，我們要怎樣把這些實(shí)在的工具經(jīng)由過(guò)程公道化的方法形貌出來(lái)，恰是這個(gè)劇想跟各人討論的話題。”制片人王艷彌補(bǔ)道。

　　在開播前夜，該劇原著作者柳翠虎、總制片人齊帥、制片人王艷等主創(chuàng)別離承受了記者的專訪，回想幕后建造過(guò)程，論述了今世青年的“半熟”形態(tài)。

　　從腳本到拍攝再到最初的剪輯階段，建造團(tuán)隊(duì)一直和柳翠虎連結(jié)著嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)，他們常常請(qǐng)柳翠虎在閑暇工夫一同來(lái)做內(nèi)部核閱，會(huì)商人物和劇情的邏輯。在寓目的過(guò)程當(dāng)中，柳翠虎有一種出格巧妙的覺得，她以為小說(shuō)里的人物像是穿上了差別的衣服，“固然是我創(chuàng)作出的人物，但他們的舉動(dòng)和閱歷的工作又有些不同，他們沒有推翻人物設(shè)定，而是把人物帶到了另外一個(gè)條理”。