男女情感劇本情感文案配圖8000個情緒詞匯

　　2023年4月，《半熟男女》開端拍攝，同年8月達成

　　2023年4月，《半熟男女》開端拍攝，同年8月達成。在107天的拍攝中，劇組展轉了武漢、康定、深圳和香港。

　　小說《這里沒有善男信女》的故事布景設定在北京，而影視改編則將故事布景轉移到了武漢。柳翠猛將本人最熟習的北京作為故事布景，是由于她能夠按照本人的經歷直觀地寫出人物和詳細的糊口情況，“人物和地盤是分不開的”。

　　針對這一故事中男女各自利己確當心機，電視劇《半熟男女》約請網友“評判”劇中男女的“微瑕”舉動——“半熟男女請上堂，戀愛判官請就座”。 停止今朝，由劇情激發的關于戀愛成績的會商頻登熱搜，如“成年人提分離就像小雞破殼”“朋友不長進要不要分離”“能打敗戀愛的，只要不敷愛”……

　　“在二十多歲的時分，最震動我的是理想主義的戀愛，以是我寫了。明天當我回看已經憤慨的表達，會以為似乎是別人的課題，沒有須要參加我的憤慨。如今震動我的是純愛。我以為純愛太美妙了，在我平平的心如止水的糊口里，忽然看到了兩顆閃閃發亮的心靠近了在一同，我就忽然間又被他們感動了。”柳翠虎笑道。（記者 韓世容）

　　雖然柳翠虎沒有寫出純愛故事，電視劇《半熟男女》也打出了“純愛兵士慎看”的宣揚語，可是當下的柳翠虎反而開端喜好上了純愛故事。她以為，純愛故事的主題素質上討論的是戀愛，而不是男女仆人公自己，它稱道的是戀愛的美妙和地道，而《半熟男女》傾向理想主義氣勢派頭是由于故事的重點是人物自己，是每一個人物在終極得到了心里真正想要的工具，而戀愛能否美妙或是地道在這一故事中不是最主要的。

　　雖然建造團隊停止了“平和”的處置方法，可是張曉波導演以為原著小說帶有的矛頭，應最大化地保存。因而，建造團隊與柳翠虎一同設想出了“小劇院”的情勢，內容由柳翠虎撰寫。在劇中，每集的男女腳色在“比武”以后，畫面轉而成為舞臺劇的情勢，他們在舞臺上訴說著關于戀愛金句，道出心中確當心機。“‘小劇院’完整跳脫出了電視劇的自己，保存了原著的概念比武的氣勢派頭，同時作為正片劇情的另外一個視角彌補，既高于理想，又契合小說自己挖苦的氣質和調性，同時跟劇情和人物做了很好地毗連。”王艷講道。

　　在電視劇《半熟男女》中，險些每集都有用飯的戲份，也有女配角和閨蜜常常光臨的早飯攤子，這是導演張曉波出格想要展示的氣氛。“早飯攤子的場景是我們美術教師特地搭建出來的，就是為了表現炊火氣，拉近和觀眾的間隔感情案牘配圖，讓觀眾以為劇中人物和本人的糊口很類似。導演也很喜好拍演員吃工具，由于他以為十分實在，并且很天然，各人不會以為演員在講臺詞，而是兩小我私家一邊用飯，一邊在實在地對話。”王艷講道。

　　張曉波導演想要在畫面和場景上，可以使觀眾共情，他期望這部劇“固然會商的話題是鋒利的，但在影象上能夠顯現出動聽的暖和”。同時，張曉波導演不避忌接納新人演員，在主演聲勢中的男男女女都有著“半熟”的形態。王艷引見道：“他們的臉上都是稍顯稚嫩的，實在的，即便出錯也能夠讓人共情和了解。這是一個三十歲之前的青年男女的故事，選角必然要找最適宜的人。一切演員的挑選需求一個錨點，而這個錨點就是腳色何知南。她起首得有觀眾緣，要有一些靈活稚拙的覺得，要堅決地尋求戀愛。演員田曦薇有機警勁兒，該笑就笑，該哭就哭，這點十分契合腳色。又好比，挑選演員曾夢雪扮演孫涵涵，是由于我們需求這一人物不是簡樸地把當心機寫在臉上，而是要有些鈍感，演員自己的酒渦，笑起來敦樸的模樣，即便這個腳色犯了毛病，也會獲得必然水平的體諒感情案牘配圖，包羅她能跟何知南成為伴侶8000個感情辭匯，也讓人以為很搭。”

　　不外，柳翠虎以為在影視改編中，對腳色需求有必然的“庇護”，不然人物在影視劇中很難建立8000個感情辭匯。“從編劇和導演的角度來看，他們會追查腳色素質上是一個甚么樣的女人8000個感情辭匯，比怎樣知南是一個一般的8000個感情辭匯、追愛的、盼望愛的女孩。如許的人物底色也會報告各人，當她在做許多挑選的時分，實在放大了本人自己的委曲和口是心非，放大了本身的蒼茫。”柳翠虎闡發道。

　　在寓目電視劇《半熟男女》時，最使作者柳翠虎感應欣喜的腳色是孫涵涵。在原著小說中，孫涵涵是一個鮮明明麗的女孩，有本人的一套邏輯和當心機，而劇中的孫涵涵讓柳翠虎看到了這一腳色中懦弱的一面，看著明顯很優良的孫涵涵一步步墮入圈套傍邊感情案牘配圖，犯下毛病，“她像我的mm一樣，讓我以為疼愛”。

　　探訪人物底色，是《半熟男女》在影視改編過程當中主要的根底。關于柳翠虎的創作而言，她對筆下的人物是沒有庇護的，會間接報告讀者這些人物其實不心愛。

　　現在再審閱本人的創作，柳翠虎以為其時是在憤慨的心情下寫作的，小說的標題問題毫無保存地提醒了主題，而本人如今的心態曾經發作改動感情案牘配圖，好像從《這里沒有善男信女》到《半熟男女》的變革歷程。柳翠虎闡發了改編視角的差別：“三十多歲的我，和愈加成熟的編劇、導演及建造人一同來看其時的創作，就像是先輩們看書中的年青人，我們的立場是不會去評判他們誰是好人或是反派，視角變得‘平和’了。在我們看來，這些人物沒有巨猾大惡，素質上是一群臨時丟失在本人愿望傍邊的年青人。雖然小說和電視劇報告的是統一個故事，可是標題問題的改動實際上是各人的視角的變革。”

　　在柳翠虎的創作中，也形貌了女性之間的豪情和干系的奇妙。在故事中，何知南和韓蘇由于漢子站在了對峙面，然后又并肩聯袂闊別“渣男”，可是在柳翠虎看來，她們并沒有因而成了“閨蜜”，更沒有成為“敵蜜”。

　　身世鄉村的清華學霸瞿一芃，是高顏值的“鳳凰男”，當他得知何知南支出狀況后自動套近乎，想借此改動運氣，發明看走眼后又疾速轉換目的。而何知南，一邊享用著被同性追逐的歡愉，一邊又放不下有錢男朋友的款項職位。孫涵涵盼望經由過程成熟多金的中年漢子得到長處……他們以戀愛為籌馬為本人追求長處，在感情和款項的引誘中掙扎。

　　2020年末，影視團隊評價了這本小說，以為人物形象很平面，沒有絕對的好與壞，使人印象深入的是人物生長帶來的感慨，會讓觀者十分有表達欲和分享欲，很合適影視化改編。因而，他們破費了兩年的工夫打磨腳本，直到2022年4月才完成了腳本的故事綱領。總制片人齊帥回想道：“實在腳本開辟前期不斷在找破題點，由于要契合支流代價觀，我們只管用電視劇的方法保存原著的特性，同時闡揚人物可討論的空間。原著小說比力吸收我們的處所是每一個腳色身上都有許多討論的話題，他們展示的性命力是很出色的。”

　　關于男性腳色的挑選，建造團隊想顯現紛歧樣的覺得，好比他們不想顯現出一個呆板印象中的“鳳凰男”，而是多面向地展現高顏值學霸想要改動運氣的心機，是一個具有龐大面的瞿一芃。“富二代”高鵬的形象則與小說的形貌千差萬別，原著中的高鵬是一個胖胖的，略微有點油膩的男生，電視劇中的高鵬由演員張哲華扮演，顯現出了一名帥氣“霸總”的形象，而云云具有反差是由于建造團隊想在視覺上找到人物之間搭配的新穎感。

　　9月19日開播的電視劇《半熟男女》歸納了今世青年的非純愛的感情故事，該劇改編自作家柳翠虎的長篇小說《這里沒有善男信女》，由吳楠編劇，張曉波執導，用尖銳、挖苦、戲謔的理想主義筆法解構今世青年生態。

　　“女性的干系實際上是像水一樣活動的，十分的細致，又善變、敏感和幽微。我以為這類干系很值得去討論和闡發。與男性之間簡樸間接的干系差別，女性之間的干系反而是慢熱的，她們要顛末冗長的磨合和相處。即使這一霎時認定了是閨蜜，能夠下一霎時由于一句話，又相互冷淡，這是在愛恨里被包裹著的龐大的豪情。以是我會以為她們的干系，沒有法子用某一個時辰和某一個階段來界說。就像何知南和韓蘇，她們一開端多是仇敵，但由于對方身上的本質和才能是本人所沒有的，又很瀏覽相互，因此不竭地接近。但倆人自己又判然不同，她們的尋求和對這個天下的認知紛歧樣，這就必定了她們接近但又不會出格嚴密地在一同，只是一直連結著一個靜態的干系。”柳翠虎闡發。

　　影視改編更多考量的是受眾群體，建造團隊不想僅僅展示北京CBD的男女故工作感案牘配圖，而是想要輻射更大的群體，展示出25歲高低的年青人的糊口。王艷注釋道：“起首，我們以為北京的故事被拍過許多次了。相對而言，關于武漢的影視不太多，我們完整是像拓荒一樣去探究和拍攝的。其次，這個小說里的人物自己自帶吸睛話題，偶然會顯得‘不落地’，我們期望人物可以離我們的理想糊口更近，否則我們十分擔憂年青人不會共情。”建造團隊挑選在武漢拍攝，既期望可以保存大都會的氣味，還能夠在高樓大廈的拐角處，看到一般人的街市糊口。

　　柳翠虎回想起最后寫作的動力時，笑言是由于八卦的力氣。在成為全職作家之前，柳翠虎曾在北京處置常識產權、影視文娛與電信、互聯網范疇法令效勞等事情，因而她筆下的職場故事大多是關于法令行業的。她身處的事情情況十分繁忙，每一個人都得空閑談，因而她無處訴說平常聽到的八卦，只能換一種方法完成八卦的吐槽環節。

　　不管人物是甚么樣的人設，建造團隊都不想簡樸地貼上標簽。“我們盡能夠把每一個腳色看成自力的人物塑造，好比我們要考慮他為何走到明天，為何會做出禁絕確的挑選等成績。每一個人物的生長情況是差別的，當我們創作一小我私家物時，要思索他和我們是否是站在統一個角度算作績和做挑選，要看到一小我私家物外表標簽下的底色。我們也期望女孩子在自我生長的過程當中，都能更多地扒開表象看清一小我私家的底色。”齊帥注釋道。

　　柳翠虎筆下的人物經常“微瑕”，流露出內心昏暗的一面，而他們終極都因而獲得了經驗，遭到了處罰，這在柳翠虎看來是得到生長的主要歷程。柳翠虎以為的“半熟”是每一個人還未完整理解天下的形態，老是以不成熟的心態在這個天下上橫沖直撞，直至跌跌撞撞以后，走向成熟，得到生長。

　　因而，在拍攝過程當中，建造團隊還利用了一些表示伎倆對人物的舉動停止校準。劇中當何知南呈現了不明智大概不成熟的設法時，她的身旁就會忽然呈現另外一個打扮和心機都愈加成熟的何知南來奉勸她，兩個何知南在不竭地做思惟奮斗。柳翠虎以為：“這是小說中沒有的設置，這類情勢讓人物的思慮愈加具象化，可以讓觀眾愈加大白腳色心中曾有過的衡量利害、多種思索。”

　　在柳翠虎看來，是主題和素材挑選了她，而非是她自動挑選了故事。2017年感情案牘配圖，柳翠虎正值26歲，從北京大學法學院結業，踏入狀師行業。“方才進入社會，我對職場和戀愛都布滿著最靈活的夢想。其時的我會以為人與人之間該當是像在校園一樣，各人相互長短常坦誠的，有著百分之百的至心，但我發明理想并不是云云。以是我在寫《這里沒有善男信女》的時分，正處在我最年青和尖銳的階段。在小說的開篇，我完完整滿是以調侃的語氣謄寫人物的。”柳翠虎注釋。

　　在前期籌辦階段，針對小說中人物在戀愛中呈現暗淡的設法和舉動，一切主創分歧以為不要強行“洗白”人物。“我們在改編時會手藝性地處置一些成績，但比方面臨瞿一芃如許的人物，我們不想標簽化所謂的‘渣男’，不會決心去‘洗白’他的舉動。由于感情干系自己就是一種拘束的歷程，能夠許多人在實在糊口中的確沒有法子處置好分離的歷程，還會跟前任連結著一些難以名狀的干系。而在改編的過程當中，我們要怎樣把這些實在的工具經由過程公道化的方法形貌出來，恰是這個劇想跟各人討論的話題。”制片人王艷彌補道。

　　在開播前夜，該劇原著作者柳翠虎、總制片人齊帥、制片人王艷等主創別離承受了記者的專訪，回想幕后建造過程，論述了今世青年的“半熟”形態。

　　從腳本到拍攝再到最初的剪輯階段，建造團隊一直和柳翠虎連結著嚴密聯絡，他們常常請柳翠虎在閑暇工夫一同來做內部核閱，會商人物和劇情的邏輯。在寓目的過程當中，柳翠虎有一種出格巧妙的覺得，她以為小說里的人物像是穿上了差別的衣服，“固然是我創作出的人物，但他們的舉動和閱歷的工作又有些不同，他們沒有推翻人物設定，而是把人物帶到了另外一個條理”。