國漫市場化數(shù)據(jù)大優(yōu)勢，缺乏營養(yǎng)價(jià)值的熱度能發(fā)展多遠(yuǎn)

我國早期的動(dòng)畫也是具有動(dòng)畫娛樂本性體現(xiàn)，影片給人們以娛樂消遣，才會有觀眾，才會有市場。但同時(shí)它在人物的造型設(shè)計(jì)上仍具有民族特點(diǎn)。在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號，從此開始了中國動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)，中國動(dòng)畫藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績。

《大鬧天宮》 《神筆馬良》 《哪咤鬧海》《驕傲的將軍》等動(dòng)畫電影的畫面與背景音樂完美地結(jié)合在一起，達(dá)到烘云托月的效果。整個(gè)動(dòng)畫內(nèi)容充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對當(dāng)時(shí)的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時(shí)，中國的動(dòng)畫藝術(shù)家們積極地致力于新的動(dòng)畫藝術(shù)手法的探索和動(dòng)畫技藝的提高。

七十年代末以后中國的動(dòng)畫人以更大的熱情投入到動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，秉承以往的“民族風(fēng)格”的道路，在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，進(jìn)行新的開拓，并取得可喜的成績。隨著擴(kuò)大對外交流，中國的動(dòng)畫業(yè)也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的景象。

中國第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧海》被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想像豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評。民族風(fēng)格在它的身上的到了很好的延續(xù)。 《三個(gè)和尚》繼承了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，又吸收了外國現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，在發(fā)展民族風(fēng)格中做了一次新的嘗試。

《雪孩子》畫面優(yōu)美富有詩意；《南郭先生》表現(xiàn)了漢代的藝術(shù)風(fēng)格、格調(diào)古雅；《火童》結(jié)合了裝飾性造型和民族藝術(shù)特點(diǎn)。同一時(shí)期，還有很多的好作品，外來動(dòng)畫越來越多，是百發(fā)齊放的年代。

九十年代日漫在我國注入新的活力，《灌籃高手》《數(shù)碼寶貝》《中華小當(dāng)家》《寵物小精靈》《美少女戰(zhàn)士》《魔卡少女櫻》同我國八十年代的《黑貓警長》《舒克和貝塔》《葫蘆娃》《邋遢大王歷險(xiǎn)記》等一系列國產(chǎn)動(dòng)畫成了90后的童年記憶。

然而我國動(dòng)畫受眾范圍比日漫小了很多，日漫最大的優(yōu)勢是勵(lì)志與樂觀，風(fēng)格時(shí)尚前衛(wèi)。進(jìn)入千禧年后，商業(yè)化的日漫為了提高市場占有力，保證內(nèi)容的充實(shí)合理還從各方面進(jìn)行了強(qiáng)化。配音，畫質(zhì)，篩選都有嚴(yán)格的要求，總體處于正強(qiáng)化的階段，在我國迎來了巔峰。

國漫在日漫的輝煌中艱難發(fā)展，一直到了如今才慢慢重新嶄露頭角，很多人說是國漫崛起，但真的是這樣嗎？現(xiàn)在的國漫難道比以前的好作品還多？

隨著動(dòng)漫商業(yè)化程度加深，動(dòng)漫行業(yè)的經(jīng)濟(jì)比重越發(fā)突出，吸引了一大批人員涌入，這也導(dǎo)致了行業(yè)作品質(zhì)量參差不齊。日漫新番變得暴力并且禁忌，迎合了現(xiàn)在很多孩子的味口，不過各種情節(jié)讓看日漫長大的90后不太適應(yīng)。以前的作品擁有著很多的能量，大多色彩明艷，使我們產(chǎn)生共鳴，因?yàn)槟欠N感情是我們在現(xiàn)實(shí)生活中有感受到過的。

受廣泛而長期商業(yè)化的影響，國漫和日漫顯得飄渺不切實(shí)際，更加的理想化。動(dòng)漫在改變國人口味后，日漫肯定不如國漫能抓住如今觀眾的感情，去填補(bǔ)那些年輕幼稚又略顯空洞的心。日漫的衰敗就是國漫的崛起，這樣的成就是否值得自豪。當(dāng)隨著觀眾的年齡增長和教育方式的改變，所謂“崛起”的國漫又會被多少人認(rèn)同，能夠留下的優(yōu)秀作品會有多少。可能后來的評價(jià)會有一句：那是一個(gè)物質(zhì)充裕精神貧乏的年代。我是不希望真的變成這樣。